http://www.inspirations.gr/ en info@inspirations.gr Copyright 2011 2011-04-28T09:42:39+02:00 http://www.inspirations.gr/site/canon_ef_70_200mm_f_28_l_is_ii_usm/ http://www.inspirations.gr/site/canon_ef_70_200mm_f_28_l_is_ii_usm/#When:09:42:39Z {summary}Η βελτίωση ενός από τους πιο “φορεμένους” φακούς Canon EF δεν είναι εύκολη υπόθεση, όμως η Canon το κατόρθωσε. Ο καινούριος φακός EF 70-200mm f/2.8L IS USM ΙΙ αυξάνει την ταχύτητα, τις επιδόσεις και την οπτική ποιότητα του EF 70-200 f/2.8L IS USM, διατηρώντας παράλληλα όλα τα χαρακτηριστικά που τον έκαναν μύθο για τους επαγγελματίες και σοβαρούς ερασιτέχνες. Ο EF 70-200mm f/2.8L IS USM II διαθέτει ένα στοιχείο φθορίτη και πέντε στοιχεία UD για αυξημένη οπτική ποιότητα και η μειωμένη χρωματική εκτροπή. Έχει ελάχιστη απόσταση εστίασης 1.2m σε όλες τις ρυθμίσεις ζουμ, το οποίο είναι χρήσιμο για φωτογράφιση σε μικρότερους χώρους. Διαθέτει Οπτικό Σταθεροποιητή Εικόνας νέας γενιάς, παρέχοντας έως και 4 στοπ διόρθωσης σε όλα τα εστιακά μήκη. Ο EF 70-200mm f/2.8L IS USM II είναι ανθεκτικός στη σκόνη και την υγρασία και έχει σχεδιαστεί για χρήση σε δύσκολες συνθήκες. Οι βελτιώσεις που θα έπρεπε να διαθέτει το καινούριο μοντέλο απέναντι σε ένα τόσο επιτυχημένο θα έπρεπε να είναι σημαντικές, αλλιώς δε θα είχε νόημα η αναβάθμιση. Η πρώτη εμφανή βελτίωση της έκδοσης ΙΙ του φακού φαίνεται από τα διαγράμματα MTF (Modulation Transfer Function) Canon, όπου με πλήρως ανοικτό διάφραγμα υπάρχει σαφώς πιο βελτιωμένη ποιότητα εικόνας με τον νέο φακό. Οι εικόνες από τον Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS II USM είναι πιο ευκρινείς από εκείνες της προηγούμενης έκδοσης, με μεγαλύτερη διάμετρο οξύτητας σε πλήρως ανοικτό διάφραγμα σε όλα τα εστιακά μήκη. Η αντίθεση είναι επίσης εντυπωσιακή και εμφανώς πιο βελτιωμένη. Το βινιετάρισμα του φακού είναι σχεδόν ίδιο με του προκατόχου του στο άνοιγμα του 2.8, όμως να πούμε πως στη κατηγορία του, διαθέτει τις καλύτερες επιδόσεις σε όλη την αγορά. Περνώντας στη χρωματική εκτροπή CA (Chromatic Aberration) να πούμε απλά πως στον καινούριο φακό Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS II USM δεν υπάρχει πρακτικά καθόλου χρωματική εκτροπή, αφού ακόμα και η ελάχιστη που πιθανόν εμφανιζόταν στο προηγούμενο μοντέλο, σε full frame σώματα στα 200mm στις γωνίες, διορθώθηκε. Ο Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS II USM εμφανίζει σχεδόν τα ίδια χαρακτηριστικά καμπυλόγραμμης παραμόρφωσης με τον αρχικό φακό 70-200 f/2.8 IS. Η σχετικά μηδαμινή βαρελοειδή (barrel) παραμόρφωση στα 70mm εξουδετερώνεται γύρω στα 90-95mm, και μεταμορφώνεται σε αμυδρή μαξιλαροειδή (pincushion) παραμόρφωση μέχρι τα 200mm. Το διάφραγμα των 8 στρογγυλεμένων λεπίδων, του φακού Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS II USM δίνει το σχεδόν ίδιο εκπληκτικό μποκέ με του αρχικού 70-200 f/2.8 IS. Εκεί που ο προηγούμενος φακός Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM δεν τα πήγαινε καλά ήταν οι κηλίδες φλου (flare). Στο τομέα αυτό υπάρχει σαφή βελτίωση, με αποτελέσματα που σοκάρουν. Ακόμα και σε κόντρα φως τα αποτελέσματα είναι εντυπωσιακά και αποδίδουν καλύτερη ποιότητα εικόνας. Ο σταθεροποιητής εικόνας στον Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS II USM προσδίδει βοήθεια 4 στοπ. Για καθαρές εικόνες στα 70mm χρειάζεται ταχύτητα κλείστρου 1/80. Με την ενεργοποίηση του IS η ταχύτητα κλείστρου για καθαρές φωτογραφίες μπορεί να πέσει στο 1/4 του δευτερολέπτου. Στα 200mm όπου απαιτείται ταχύτητα 1/250 χωρίς το σταθεροποιητή, με ενεργοποιημένο το IS η ταχύτητα για καθαρή φωτογραφία φθάνει και το 1/15. Να θυμίσουμε ότι η προηγούμενη έκδοση του φακού 70-200 f/2.8 είχε IS με 3 στοπ βοήθειας. Η διαφορά όμως του σταθεροποιητή στις δύο εκδόσεις δεν σταματάει μόνο στον αριθμό των στοπ. Στην έκδοση II, το σύστημα σταθεροποίησης είναι πιο σύγχρονο και πιο προηγμένο και έχει γενικώς καλύτερη απόδοση και συμπεριφορά. Διαφορά υπάρχει επίσης και στον ήχο όπου ο μηχανισμός IS του καινούριου φακού είναι πιο αθόρυβος. Ο φακός Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS II USM είναι εξοπλισμένος με ένα ταχύτατο, αθόρυβο μηχανισμό εστίασης, το γνωστό μας USM (Ultrasonic Motor), του οποίου η απόδοση είναι μέγιστης ακρίβειας, ακόμα και σε δύσκολες συνθήκες θέματος, όπως για παράδειγμα οι αγώνες ιπποδρομιών. Αυτό δε σημαίνει ότι η προηγούμενη έκδοση υστερούσε σε αυτό το σημείο. Όμως εάν βάλουμε τους φακούς δίπλα δίπλα, θα δούμε σε επίπεδα απόδοσης έχει οδηγήσει η Canon τη νέα έκδοση του φακού. Ο φακός είναι internal/rear-focusing που σημαίνει πως δεν αλλάζει μήκος κατά την εστίαση. Διατηρεί τον πλήρη έλεγχο εστίασης με τη δυνατότητα FTM (Full Time Manual), η διάμετρος του φίλτρου είναι 77mm και δεν περιστρέφεται, κάνοντας έτσι εύκολη τη χρήση ενός Circular Polarizer φίλτρου. Ο Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS II USM διαθέτει ελάχιστη απόσταση επίτευξης εστίασης MFD (Minimum Focus Distance), η οποία καθορίζεται με ένα κουμπί ελέγχου, από 1.2 μέτρα έως άπειρο και από 2.5 μέτρα έως άπειρο. Με αυτό το τρόπο αποφεύγεται και το φαινόμενο αναζήτηση εστίασης. Επίσης, ο φακός δεν διατηρεί την εστίαση από τη μία εστιακή απόσταση στην άλλη. Εάν δηλαδή έχετε συνηθίσει να ζουμάρετε, να εστιάζεται και στη συνέχεια να επιστρέφεται στην αρχική απόσταση για τη λήψη, δεν είναι εφικτό με το φακό αυτό. Αυτό δεν το καθιστά μάκρο φακό, όμως αυτή η διαφορά δίνει ένα ακόμα συν στο φακό, για πιο κοντινά πορτρέτα ή λήψη λουλουδιών όταν δεν έχουμε μαζί το μάκρο φακό μας. Βέβαια για κοντινότερες λήψεις, υπάρχουν και τα extension tubes. Για ακόμα μεγαλύτερη μεγέθυνση ο φακός Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS II USM είναι συμβατός με τους Canon Extender EF 1.4x III και Canon Extender EF 2x III. Ο φακός παρέχεται με τη πολύ όμορφη θήκη Canon LZ1326, το κολάρο για τη στήριξή του σε τρίποδο και το σκίαστρο ET-87. Η έκδοση II είναι ελαφρώς μεγαλύτερη 199 χιλιοστά από τα 197 χιλιοστά της προηγούμενης και ελαφρώς βαρύτερη 1490 γραμμάρια, από τα 1470 γραμμάρια. Άλλες σχεδιαστικές αλλαγές θα δούμε στο δακτύλιο εστίασης ο οποίος μεγάλωσε, θετική αλλαγή, τα κουμπιά βελτιώθηκαν και έγιναν πιο αισθητικά, ενώ ίδιος παρέμεινε ο δακτύλιος του ζουμ και στα ίδια υψηλά στάνταρ κινήθηκε και η πολύ καλή ποιότητα κατασκευής. Ο φακός διαθέτει στεγανοποίηση για το καιρό και διαθέτει τσιμούχα στη βάση του ώστε να αποτελεί ένα πλήρως σταγανό σύστημα όταν μοντάρεται σε αντίστοιχα σώματα. Το σκίαστρο Canon ET-87 έχει ωραίο τελείωμα για καλύτερη αντιμετώπιση των αντανακλάσεων από το προηγούμενο και διαθέτει κουμπί απελευθέρωσης. Αρτιστικά 2011-04-28T09:42:39+02:00 http://www.inspirations.gr/site/canon_eos_7d/ http://www.inspirations.gr/site/canon_eos_7d/#When:15:48:17Z {summary}Με ένα σωρό νέα χαρακτηριστικά που είναι σχεδιασμένα να καλύψουν κάθε πλευρά της φωτογραφικής διαδικασίας, από την απλή φωτογράφηση μέχρι την λήψη βίντεο, η νέα EOS 7D αποτελεί μια νέα κλάση φωτογραφικής μηχανής. Κατασκευάστηκε για να είναι ένα εργαλείο που θα επιλέξει ο σοβαρός ερασιτέχνης φωτογράφος καθώς και ο ημι-επαγγελματίας. Στα χαρακτηριστικά της EOS 7D περιλαμβάνεται ένας νέος 18.0 Megapixel μεγέθους APS-C, CMOS αισθητήρας και ένας διπλός DIGIC 4 επεξεργαστής, που δίνουν τη δυνατότητα στην EOS 7D να καταγράφει εικόνες μέχρι τα 12800 ISO με ταχύτητα που φτάνει τα 8fps. Η EOS 7D έχει ένα νέο 19 σημείων, τύπου σταυρού, σύστημα εστίασης με βελτιωμένη λειτουργία AI Servo II και έλεγχο των ζωνών εστίασης από τον χρήστη επιτυγχάνοντας ακριβέστατη εστίαση κάτω από οποιεσδήποτε συνθήκες. Το “έξυπνο”, σχεδιασμένο από την αρχή, viewfinder της EOS 7D παρέχει 100% κάλυψη και απεικονίζει τις επιλεγμένες από το χρήστη μεθόδους εστίασης καθώς και τον κύκλο φωτομέτρησης σημείου καθώς επίσης την καινούργια για την Canon λειτουργία της κατ’ επιλογής εμφάνισης πλέγματος. Η EOS 7D περιλαμβάνει καινούριο σύστημα μέτρησης iFCL 63-ζωνών διπλού επιπέδου, το οποίο χρησιμοποιεί τις πληροφορίες εστίασης και χρώματος για μία ακριβής φωτομέτρηση ακόμα και σε δύσκολες συνθήκες φωτισμού. Η EOS 7D έχει τη δυνατότητα καταγραφής Full HD video 1920 x 1080 στα 30p (29,97 fps), 24p (23,976 fps) και 25p με μια ποικιλία από χειροκίνητων ρυθμίσεων όπως χειροκίνητη έκθεση κατά τη διάρκεια λήψης βίντεο καθώς και επιλογή ISO. Το σώμα της EOS 7D είναι κατασκευασμένο από κράμα μαγνησίου και παρέχει προστασία από καιρικά φαινόμενα και τη σκόνη και το κλείστρο της έχει κύκλο στα 150.000 κλικ. Η EOS 7D είναι συμβατή με όλους τους φακούς EF και EF-S καθώς και με όλα τα αξεσουάρ της Canon. Στην EOS 7D συναντούμε για πρώτη φορά σε μηχανή της Canon τον ασύρματο έλεγχο εξωτερικών flash μέσω της ίδιας της μηχανής χωρίς πλέον να χρειάζεται πλέον η χρήση του Canon ST-E 2 Speedlite Transmitter ή κάποιου άλλου εξωτερικού master flash. Μια λειτουργία που όλοι οι φίλοι της Canon την αναζητούσαν και ανάμεναν αρκετό καιρό τώρα. Ας τα πάρουμε όμως τα πράγματα αναλυτικά από την αρχή. Η Canon έχει κάνει πολύ καλή δουλειά με την ποιότητα κατασκευής της EOS 7D. Είναι πολύ στιβαρό και καλά κατασκευασμένο και έχει καλύτερη αίσθηση από τα μοντέλα της σειράς xxD (40D, 50D κλπ). Η μηχανή έχει περίπου το ίδιο μέγεθος με την EOS 5D Mark II και είναι πολύ βολική στο κράτημα. Τα κουμπιά που βρίσκονται στο πίσω μέρος της κάμερας έχουν μεγαλώσει και έχει γίνει δουλειά και στην ευαισθησία τους. Η Canon άλλαξε τον κλασσικό διακόπτη 2 θέσεων on/off που υπάρχει σε όλα της τα μοντέλα και τώρα έχει στην EOS 7D έχει ένα ξεχωριστό διακόπτη στο πίσω μέρος για να κλειδώνει το wheel control και ο διακόπτης on/off έχει τώρα μεταφερθεί στο πάνω αριστερό μέρος της μηχανής στο σημείο κάτω από τον επιλογέα κατάστασης. Η νέα θέση του διακόπτη on/off νομίζω οτι δεν είναι και η καλύτερη καθώς πλέον πρέπει να χρησιμοποιήσεις και τα δύο χέρια για να τον χρησιμοποιήσεις. Το πορτάκι της Compact Flash κάρτας καθώς και το πορτάκι της μπαταρίας είναι αρκετά καλύτερα από τα αντίστοιχα των σειρών xxD και 5D και αυτό προσθέτει στο γενικό σύνολο ποιότητας κατασκευής. Το Viewfinder Το viewfinder ίσως αποτελεί ένα από τα καλύτερα χαρακτηριστικά της EOS 7D. Είναι πραγματικά τεράστιο, πολύ μεγαλύτερο, φωτεινότερο και πιο ευδιάκριτο από οποιασδήποτε άλλης crop μηχανής που έχει βγάλει η Canon. Προσφέρει κάλυψη 100% στο καρέ και χρησιμοποιεί το ίδιο σκόπευτρο (eyepiece) που συναντάμε στη σειρά 1 των επαγγελματικών μηχανών της Canon, πράγμα που κάνει πιο εύκολη τη χρήση γυαλιών την ώρα της φωτογράφησης. Μπορείς πλέον (επιτέλους...!!!) να επιλέξεις να εμφανίζεται μέσα στο viewfinder, πλέγμα, κάθετες και οριζόντιες γραμμές που διευκολύνουν στην ευθυγράμμιση του καρέ, πράγμα που δεν υπάρχει σε κανένα άλλο μοντέλο της εταιρείας και επιτυγχανόταν μόνο με την αλλαγή της οθόνης εστίασης, κάτι που είναι και λίγο περίπλοκο αλλά και χρονοβόρο και κυρίως είναι κάτι που κοστίζει. Μπορείς επίσης στο viewfinder να εμφανίσεις ή όχι τον κύκλο της φωτομέτρησης σημείου (spot metering circle). Tα σημεία εστίασης δεν εμφανίζονται αν δεν είναι σε χρήση, έτσι αν επιλεγεί ένα μόνο σημείο εστίασης μόνο το συγκεκριμένο σημείο θα εμφανίζεται στο viewfinder και όταν επιλεχτεί να δουλεύουν και τα 19 σημεία εστίασης στο viewfinder θα εμφανίζονται μόνο αυτά που είναι σε χρήση κάθε φορά. Υπάρχει επίσης και μία λειτουργία στο viewfinder η οποία μπορεί να εμφανιστεί επίσης και στο οθόνη LCD η οποία χρησιμοποιεί τα σημεία εστίασης και εμφανίζει ένα ηλεκτρονικό μετρητή κλίσης δύο αξόνων. Αυτόματη Εστίαση (Autofocus) Το νέο 19 σημείων σύστημα εστίασης είναι μια καλή βελτίωση έναντι των 9 σημείων σύστημα εστίασης που έχουμε συναντήσει στις σειρές xxD και 5D. Όλα τα 19 σημεία εστίασης είναι τύπου σταυρού με ένα διπλού σταυρού κεντρικό σημείο εστίασης για περισσότερη ακρίβεια. Με χαμηλό φωτισμό το Autofocus δουλεύει καλά και δείχνει να κλειδώνει την εστίαση γρήγορα. Η Canon παρουσιάζει και μία καινούργια λειτουργία που ονομάζεται “Ζώνες Εστίασης” (Zone Focusing), στην οποία μπορείς να επιλέξεις μια επιλογή από σημεία εστίασης, από το να πρέπει να επιλέξεις χειροκίνητα κάποιο από ένα σημείο εστίασης ή όλα τα 19 μαζί. Τα σημεία εστίασης είναι χωρισμένα σε ζώνες και μπορείς κάθε φορά να επιλέξεις τη ζώνη εστίασης που σε βολεύει. Η EOS 7D μπορεί επίσης αυτόματα να εντοπίσει αν φωτογραφίζουμε με την κάμερα κρατώντας την οριζόντια ή κάθετα και έτσι αν χρησιμοποιήσουμε κάποιες από τις εξωτερικές ζώνες εστίασης και αλλάξουμε κλίση την ώρα της φωτογράφησης, αυτόματα θα αλλάξει και επιλεγμένη ζώνη εστίασης ώστε να έρθει στο σωστό σημείο σε σχέση με την αλλαγή κλίσης της κάμερας. Επίσης κάτι νέο στην EOS 7D είναι και η επιλογή της “Αυτόματης Εστίασης Σημείου” (Spot Autofocus) η οποία δουλεύει σαν τη γνωστή εστίαση ενός σημείου αλλά μας επιτρέπει ακόμα μεγαλύτερη ακρίβεια. Υπάρχει η δυνατότητα Επέκτασης των σημείων εστίασης, μέσω μιας ρύθμισης όταν χρησιμοποιούμε ένα μόνο σημείο, χρησιμοποιώντας και τα διπλανά του για βοήθεια κάτι που είναι αρκετά χρήσιμο όταν φωτογραφίζουμε κινούμενα θέματα με ένα μόνο σημείο εστίασης. Κλείστρο και Επιλογές Φωτογράφησης Το κλείστρο της EOS 7D έχει κύκλο ζωής 150.000 κλικ. Ο ήχος του δεν είναι πολύ δυνατός και έχει μια γλυκιά πλαστική θα έλεγα αίσθηση στο άκουσμα πράγμα που είναι πολύ καλό καθώς δεν τραβάει την προσοχή. Στην EOS 7D έχουμε τρεις επιλογές φωτογράφησης: Single shot, Low Speed drive που μας επιτρέπει να τραβήξουμε 3 καρέ το δευτερόλεπτο, και High speed drive που μας επιτρέπει να τραβήξουμε 8 καρέ το δευτερόλεπτο. Υπάρχουν επίσης και δύο ρυθμίσεις αυτοφωτογράφισης. Η πρώτη ρύθμιση έχει 2 δευτερόλεπτα καθυστέρηση και η δεύτερη 10 δευτερόλεπτα. Στρογγυλός Επιλογέας Η Canon αφαίρεσε από τον επιλογέα τις αυτόματες επιλογές (φωτογράφιση macro, τοπία, πορτρέτο κλπ) που δεν χρησιμοποιεί κανένας δίνοντας έτσι και έναν πιο επαγγελματικό τόνο στην EOS 7D. Στον επιλογέα θα βρούμε και τις 3 επιλογές που μπορούμε να τις καθορίσουμε όπως εμείς θέλουμε, C1, C2 και C3. Οθόνη LCD Η πίσω κεντρική οθόνη δεν έχει το μαύρο περιθώριο γύρω της και ενώ έτσι φαίνεται ίσως πιο μικρή, είναι όμως η ίδια καταπληκτική οθόνη των 920.000 dot pixel που έχουμε δει και στην EOS 5D Mark II αλλά και στην EOS 50D. Με πάρα πολύ καλή ανάλυση και ευκρίνεια ακόμα και κάτω από λαμπερό ήλιο η οθόνη της EOS 7D διαθέτει επίσης και τον αισθητήρα φωτεινότητας που πρωτοείδαμε στην EOS 5D Mark II που αντιλαμβάνεται τις συνθήκες φωτισμού που επικρατούν και μεταβάλλει ανάλογα τη φωτεινότητα της οθόνης. Βίντεο Η λήψη βίντεο στην EOS 7D είναι υπέροχη. Μπορείς να έχεις χειροκίνητο έλεγχο την ώρα της λήψης στο διάφραγμα καθώς και την ταχύτητα διαφράγματος. Στην EOS 7D θα βρούμε επίσης στο πίσω μέρος της μηχανής και ένα κουμπί που είναι αποκλειστικά για την έναρξη και τον τερματισμό της βιντεοσκόπησης, κάτι που το βρήκα πολύ πρακτικό και εύχρηστο. Αρτιστικά 2011-04-27T15:48:17+02:00 http://www.inspirations.gr/site/canon_eos_1d_mark_iv/ http://www.inspirations.gr/site/canon_eos_1d_mark_iv/#When:15:38:36Z {summary}Όταν οι κακές γλώσσες μιλούσαν για full frame αισθητήρα στην EOS-1D Mark IV, όλοι, μαζί κι εμείς, είχαμε παγώσει. Πώς θα μπορούσε να έρθει το τέλος του ασθητήρα APS-H; Πώς θα μπορούσε ξαφνικά ο παράγοντας 1.3x να διαγραφεί; Η αγαπημένη ‘εστιακή απόσταση’, των φωτογράφων του αθλητικού ρεπορτάζ, του ειδησεογραφικού ρεπορτάζ, του ρεπορτάζ της άγριας ζωής, του φωτογράφου δράσης που θέλει να είναι πιο κοντά στο θέμα του χωρίς το βαρύ εξοπλισμό μεγάλων τηλεφακών. Είναι ποτέ δυνατόν; Όχι, αγαπητοί φίλοι. Δεν είναι δυνατόν. Η 1D γεννήθηκε για τους ρεπόρτερ, και θα συνεχίσει να τους υπηρετεί. Αναβαθμίζεται, βελτιώνεται, γίνεται όλο και πιο σύγχρονη, αλλά στη καρδιά της, χτυπάει ο αισθητήρας του ρεπορτάζ. Η καινούρια EOS-1D Mark IV δεν είναι απλά ένα καινούριο μοντέλο σε σύγκριση με το προηγούμενο, όπως υπήρξε η EOS-1D Mark III σε σχέση με την EOS-1D Mark II N, αλλά η εξέλιξη της EOS-1D Mark III μετά από δυόμιση χρόνια εμπειρίας, δοκιμών και συνεχόμενων απαιτήσεων από κορυφαίους φωτογράφους. Η EOS-1D Mark IV διατήρησε τα καλύτερα από την προκάτοχό της, αφαίρεσε ότι δεν ήταν απαραίτητο και πρόσθεσε πολλά καινούρια και πρωτοποριακά στοιχεία. Πρώτα από όλα διατήρησε το εργονομικό σώμα της EOS-1D Mark III, με μοναδικές αλλαγές το μικρό κύρτωμα για τη θύρα μίνι HDMI, το οποίο είναι και το μόνο ορατό, και αναδιάταξη των θυρών και των καλυμμάτων (όπως η αλλαγή από βίδα σε φλιπ στην θύρα του ασύρματου αναμεταδότη), το καινούριο μικρόφωνο εμπρός και το ηχείο πίσω, κάποια ελαφρώς αλλαγμένα πλήκτρα (ώστε να γίνεται περισσότερο αντιληπτό το κλικ ακόμα και με γάντια), μικρορυθμίσεις στις ενδείξεις του σκόπευτρου, και στις οθόνες στο πάνω και κάτω μέρος, και όπως είναι φυσικό διαφορετική είναι και η ταμπέλα με την ονομασία. Διατήρησε επίσης, το σκόπευτρο, την φωτομέτρηση 63 ζωνών, το μηχανισμό κλείστρου με διάρκεια ζωής 300,000 κλικ, την διπλή υποδοχή για κάρτες μνήμης CompactFlash και SD, την μπαταρία LP-E4, η θύρα για τους ασύρματους αναμεταδότες παραμένει συμβατή για τους παλιούς WFT-E2/E2A και φυσικά για τους καινούριους WFT-E2 II/WFT-E2 II A. Ίδιο είναι επίσης το μέγιστο των 10 συνεχόμενων καρέ το δευτερόλεπο, η μέγιστη ταχύτητα κλείστρου 1/8000, ο κλασικός συγχρονισμός φλας στα 1/300, καθώς και η καθυστέρηση κλείστρου 55ms και καθρέπτη 80ms. Ας περάσουμε όμως στο πιο ενδιαφέρον κομμάτι, που είναι τα καινούρια στοιχεία της Canon. Αισθητήρας 16.06 μεγαπίξελ CMOS Το δύσκολο εγχείρημα στην EOS-1D Mark IV, είναι η πρόσθεση έξι εκατομμυρίων πίξελ στον αισθητήρα και παράλληλα την αύξηση της ευαισθησίας ISO κατά τέσσερα στοπ. Για να στριμωχτούν τα 16.06 εκατομμύρια πίξελ στον αισθητήρα 1.3x crop της Mark IV, ο οποίος μάλιστα είναι κατά κάτι δέκατα του χιλιοστού μικρότερος της Mark IΙΙ, μειώθηκε το μέγεθος του πίξελ από 7.2μm2 σε 5.7μm2. Γεγονός που μοιάζει ακατόρθωτο, εφόσον τα μέχρι σήμερα δεδομένα λένε ότι, τα μεγαλύτερα πίξελ έχουν καλύτερη απόδοση στα υψηλά ISO από ότι τα μικρότερα. Σύμφωνα όμως με τον τεχνικό σύμβουλο της Canon USA, Chuck Westfall, η τεχνολογία της Canon, όσο αφορά τους αισθητήρες είναι τόσο προηγμένη που κάτι τέτοιο δεν αποτελεί εμπόδιο. Απλά, βελτιώθηκε η δυνατότητα συσσώρευσης φωτός του κάθε μικροσκοπικού πίξελ, το φίλτρο του αισθητήρα έγινε πιο διαπερατό, μειώθηκε το κενό μεταξύ των πίξελ, και επανασχεδιάστηκε η εσωτερική δομή κάθε πίξελ μαζί με το κύκλωμα το οποίο διαβάζει το σήμα του κάθε πίξελ. Έτσι, η ποιότητα στα υψηλά ISO της EOS-1D Mark IV, είναι πολύ καλύτερη από εκείνη της EOS-1D Mark III, παρόλο το πλεονέκτημα των μεγαλύτερων πίξελ. Επίσης, σύμφωνα πάντα με τον κύριο Westfall, η ποιότητα στα υψηλά ISO, δεν προέρχεται μετά από την επεξεργασία των δύο DIGIC 4 της EOS-1D Mark IV, αλλά απευθείας από τον αισθητήρα στο RAW αρχείο. Το στάνταρ εύρος ευαισθησίας της EOS-1D Mark IV είναι από 100 έως 12,800 σε βήματα 1/3 ή 1/2 και με επιπλέον επιλογές την επέκταση σε L (ISO 50), H1 (ISO 25,600), H2 (51,200) και H3 (102,400), με πλήρη βήματα πέραν του βασικού 100-12,800. Όλες οι ρυθμίσεις του ISO είναι διαθέσιμες όχι μόνο κατά την φωτογράφιση αλλά και κατά την εγγραφή βίντεο, όπου μόνο το ISO 50 δεν μπορεί να επιλεγεί. Αν όντως έτσι έχουν τα πράγματα, τότε η Canon θα φέρει τα πάνω κάτω, αφού και η ανταγωνίστρια Nikon στην καινούρια D3S η ευαισθησία ISO φθάνει και αυτή στο αστρονομικό 102,400, αλλά με τα κατά πολύ μεγαλύτερα πίξελ των 8.45μm2. Βελτιωμένο σύστημα Αυτόματης Εστίασης 45-σημείων Η καινούρια ψηφιακή SLR EOS-1D Mark IV, διαθέτει το πιο προηγμένο σύστημα Autofocus που έχει παρουσιάσει η Canon μέχρι σήμερα. Είναι εφοδιασμένο με καινούριο αισθητήρα 45-σημείων AF, 39 τύπου σταυρού, υψηλής ακρίβειας, και μία ολοκαίνουρια λειτουργία AI Servo II, που δίνει στο φωτογράφο την δυνατότητα να παρακολουθεί υπό συνεχή εστίαση ένα γρήγορα κινούμενο θέμα και να το καταγράφει δέκα φορές μέσα σε ένα μόνο δευτερόλεπτο. Επισημαίνουμε, ότι και τα 45 σημεία AF, μπορούν να επιλεγούν χειροκίνητα. Για να γίνει αντιληπτή η εξέλιξη στους αισθητήρες εστίασης της Canon, να θυμίσουμε ότι στην EOS-1D Mark III υπήρχαν 19 σημεία AF τύπου σταυρού και στην EOS-1D Mark II/II N, 9 σημεία AF τύπου σταυρού. Με 39 σημεία AF τύπου σταυρού και με αισθητήρα επανασχεδιασμένο και κατασκευασμένο από την αρχή, ώστε να βελτιωθεί η απόδοση σε υπερφωτισμένα και υποφωτισμένα όσο και σε θέματα μικρής αντίθεσης, η EOS-1D Mark IV έχει σαφώς καλύτερη επίδοση εστίασης. AI Servo II Η EOS-1D Mark IV έχει τις καλύτερες δυνατότητες ανίχνευσης από οποιοδήποτε προηγούμενο μοντέλο EOS. Για να αποδώσουν ακόμα περισσότερο οι βελτιώσεις του AF, η Canon ανέπτυξε ένα καινούριο AI Servo II αλγόριθμο προβλεπόμενης εστίασης, ο οποίος βελτιώνει σημαντικά την ανταπόκριση και την σταθερότητα λαμβάνοντας καλύτερες αποφάσεις στην παρακολούθηση (tracking) σε μία σειρά διαφορετικών συνθηκών λήψης. Εκτός λοιπόν από το hardware η Canon ανανέωσε εξολοκλήρου και το firmware που υπολογίζει την προβλεπόμενη εστίαση. Ως αποτέλεσμα ο καινούριος αλγόριθμος που είναι σαφέστατα πιο βελτιωμένος από τον AI Servo AF και ονομάζεται AI Servo II AF, εξαλείφει τα περιθώρια λάθους στην εστίαση, διατηρεί την παρακολούθηση και βελτιώνει την απόκριση. Σε σχέση με το προηγούμενο σύστημα AF της Canon, όπου υπήρχε γρήγορη απόκριση στην εστίαση αλλά δυσκολία στη παρακολούθηση όταν το θέμα έφευγε εκτός σημείου AF κατά την συνεχόμενη λήψη AI Servo AF, ο νέος αλγόριθμος AI Servo II AF με το που ξεκινήσει το θέμα να κινείται, αρχίζει τις διαδικασίες πρόβλεψης με πιο εξελιγμένη διαδικασία, χωρίς να εμποδίζεται ούτε από τις συνθήκες φωτισμού, ούτε την έλλειψη αντίθεσης. Κατά την επεξεργασία της πρόβλεψης, όταν το αποτέλεσμα της συνεχόμενης λήψης δεν επιτευχθεί, αγνοείται και δεν λαμβάνεται υπόψη, ώστε μόνο η επιτυχή εστίαση να συμπεριλαμβάνεται σε αυτή την αλγοριθμική διαδικασία. Σύμφωνα με την Canon ο προηγούμενος αλγόριθμος AI Servo όταν είχε να συγκρίνει δύο πολύ διαφορετικά αποτελέσματα πολλές φορές έκανε λάθος με αποτέλεσμα να βγαίνει εκτός εστίασης. Τώρα με τις αλλαγές που έχουν γίνει στον καινούριο AI Servo II, αγνοούνται τα αποτελέσματα όταν δεν ταιριάζουν και το σύστημα περιμένει και καθοδηγεί το φακό μόνο όταν τα αποτελέσματα ταιριάζουν. Έτσι αποφεύγεται η περίπτωση λάθους που προκαλεί το φακό να βγαίνει εκτός εστίασης. Τα 39 σταυροειδή σημεία AF λειτουργούν με όλους τους φακούς μέγιστου διαφράγματος f/2.8 ή ταχύτερο και με κάποιους φακούς f/4 (ή συνδυασμούς με teleconverter), εκεί όπου όλα τα προηγούμενα μοντέλα της σειράς 1D λειτουργούσαν μόνο με το κεντρικό σημείο σε διαφράγματα f/4. Οι φακοί που μπορούν να κάνουν χρήση και των 39 σημείων είναι: • Canon EF 17-40mm f/4L • Canon EF 24-105mm f/4L IS • Canon EF 70-200mm f/2.8L IS + Extender EF 1.4x II • Canon EF 200mm f/2L IS + Extender EF 2x II • Canon EF 300mm f/2.8L IS + Extender EF 1.4x II • Canon EF 400mm f/2.8L IS + Extender EF 1.4x II Οι φακοί όπως ο EF 500mm f/4L IS και ο συνδυασμός του παλιού, χωρίς IS φακού EF 70-200mm f/2.8L + Extender EF 1.4x II, δεν μπορούν να χρησιμοποιήσουν όλα τα στοιχεία αλλά μόνο το κεντρικό. Αυτό ισχύει και για όλους τους φακούς και συνδυασμούς που δεν είναι στην πιο πάνω λίστα. Στην προηγούμενη EOS-1D Mark III τα 19 σημεία AF μετατρέπονταν σε μονής γραμμής με φακούς f/5.6. Φακοί Canon EF ή συνδυασμοί, με διάφραγμα f/8, όπως για παράδειγμα ο EF 600mm f/4L IS με τον Extender EF 2x II, χρησιμοποιούσαν μόνο το κεντρικό σημείο AF και μόνο τη μία γραμμή. Άλλες αλλαγές που έχουν γίνει στο σύστημα AF, εκτός από την επιστροφή στην εποχή της EOS-1D Mark II, όπου ο φωτογράφος μπορούσε να επιλέξει χειροκίνητα οποιοδήποτε από τα 45 σημεία AF, περιλαμβάνουν: 1. Επιλογή σημείων AF στην EOS-1D Mark IV με τους τρεις τρόπους της EOS-1D Mark III, δηλαδή 19 σημεία, εσωτερικά 9 και εξωτερικά 9, συν ακόμα δύο με 11 σημεία και με όλα τα 45 σημεία. 2. Εστίαση σε ένα και μόνο συγκεκριμένο σημείο AF (Spot AF) 3. Επέκταση του σημείου εστίασης. Στην EOS-1D Mark III, μπορούσε να γίνει ρύθμιση για μέχρι 2 ή μέχρι 6 σημεία επέκτασης, στην εστίαση συγκεκριμένου σημείου. Στην EOS-1D Mark IV, η Canon έχει προσθέσει μέχρι 18 βοηθητικά σημεία AF, συγκεντρωμένα σε ομάδες. 4. Προσανατολισμένο σημείο εστίασης. Η EOS-1D Mark IV διαθέτει την επιλογή αυτόματου προσανατολισμού του επιλεγμένου σημείου εστίασης, ώστε όταν η φωτογραφική στρέφεται κάθετα ή οριζόντια να ακολουθεί την ίδια κίνηση και το επιλεγμένο σημείο εστίασης. 5. AI Servo 1st/2nd Image Priority. Με εξειδικευμένη ρύθμιση (Custom Function), καθορίζεται εάν η φωτογραφική δίνει προτεραιότητα στην εστίαση ή τη λήψη. Στην EOS-1D Mark IV έχει προστεθεί ακόμα μία επιλογή για πλήρη ευελιξία. Άλλα χαρακτηριστικά που έχουν υποστεί βελτίωση Η EOS-1D Mark IV, είναι εφοδιασμένη με δύο επεξεργαστές DIGIC 4, για να μπορεί να δουλεύει πιο σκληρά και με μεγαλύτερη ταχύτητα. Δηλαδή, σε συνεχόμενη λήψη 10fps στη πλήρη ανάλυση των 16.1MP, να μπορεί να παράγει εικόνες καθαρές, με λεπτομέρεια, απόλυτη ευκρίνεια, και σωστή χρωματική απόδοση, μετά από την μετατροπή του 14-bit αναλογικού σήματος τους αισθητήρα σε ψηφιακό, για 121 συνεχόμενα JPEG, ή 28 RAW με τη χρήση κάρτας UDMA 6 ή 20 RAW+JPEG. Αναβαθμισμένα είναι επίσης και τα Picture Styles, στην EOS-1D Mark IV, ενώ είναι η πρώτη επαγγελματική με τη λειτουργία ALO (Auto Lighting Optimizer). Επιπλέον, η λειτουργία ALO λειτουργεί στη Χειροκίνητη (Μ) έκθεση και με πιο βελτιωμένο τρόπο από ότι στα ερασιτεχνικά μοντέλα. Η μέγιστη ανάλυση στην EOS-1D Mark IV είναι 4912x3270, σε σχέση με την 3888x2592 της 1D Mark IΙΙ. Επίσης, εκτός από το βασικό αρχείο RAW πλήρης ανάλυσης, διαθέτει και δύο μικρότερα, MRAW και SRAW. Η πίσω οθόνη LCD της EOS-1D Mark IV, είναι εξολοκλήρου καινούρια. Πρόκειται για μία Clear View II LCD, με 920,000 dot και VGA ανάλυση και με φωτο-ελαστικό υλικό, για τη μείωση της αντανάκλασης, με ορατά αποτελέσματα από την πρώτη κιόλας χρήση. Το προστατευτικό κάλυμμα της οθόνης είναι κατασκευασμένο από ενισχυμένο κρύσταλλο, ανθεκτικό στις γρατζουνιές και στην εντατική χρήση, σε αντίθεση με το ακρυλικό προστατευτικό της 1D Mark IΙΙ. Η Canon αναθεώρησε επίσης, και την Άμεση Προβολή (Live View), με αρκετές νέες λειτουργίες, με σημαντικότερη τη δυνατότητα της EOS-1D Mark IV να μπορεί να εστιάζει σε κατάσταση Live View, κάτι που για την EOS-1D Mark III ήταν αδύνατο. Οι αλγόριθμοι έκθεσης και E-TTL II έχουν επαναπροσδιοριστεί για καλύτερη απόδοση του φλας, όταν χρησιμοποιούνται ευρυγώνιοι φακοί και το θέμα είναι μικρό μέσα στο κάδρο. Ειδικές μικρορρυθμίσεις από τα Custom Functions ντεμπουτάρουν στην EOS-1D Mark IV, τόσο στην έκθεση του περιβάλλοντος φωτισμού Auto Exposure (AE), όσο και του φωτισμού φλας Flash Exposure (FE). Κινηματογραφικές λήψεις HD Στην Canon EOS-1D Mark IV έχει προστεθεί λειτουργία Movie, με χειροκίνητη και αυτόματη έκθεση, τρεις στατικές συνθήκες AF, οι οποίες μπορούν να ενεργοποιηθούν πριν την έναρξη αλλά και κατά την διάρκεια της βιντεοσκόπισης, εκτός από το ενσωματωμένο μικρόφωνο υπάρχει υποδοχή 3.5mm για εξωτερικό στερεοφωνικό μικρόφωνο, audio sample rate of 48khz, ενσωματωμένο ηχείο, αυτόματη εγγραφή ήχου χωρίς χειροκινητη υπέρβαση. H EOS-1D Mark IV δεν διαθέτει ξεχωριστό πλήκτρο για την έναρξη βιντεοσκόπισης, αλλά το ήδη υπάρχον πλήκτρο για το κλείδωμα της έκθεσης φλας (FEL). Μπορεί επίσης, να γίνει ρύθμιση μέσω των εξειδικευμένων ρυθμίσεων ώστε το πλήκτρο FEL να ξεκινάει την εγγραφή άμεσα ακόμα και εάν η ψηφιακή δεν είναι σε λειτουργία βίντεο. Τα αρχεία βίντεο .mov, συμπιέζονται με codec H.264, και υπάρχει η δυνατότητα επεξεργασίας όσο αφορά την περικοπή κλιπ, στην φωτογραφική και δημιουργία μεγέθους κομματιού βίντεο έως 4GB, όριο. Η EOS-1D Mark IV έχει δυνατότητα καταγραφής βίντεο σε όλες τις παρακάτω αναλύσεις • 1080p: 1920 x 1080 pixels - 30fps NTSC • 1080p: 1920 x 1080 pixels - 25fps PAL • 1080p: 1920 x 1080 pixels - 24fps NTSC • 1080p: 1920 x 1080 pixels - 24fps PAL • 720p: 1280 x 720 pixels - 60fps NTSC • 720p: 1280 x 720 pixels - 50fps PAL • SD: 640 x 480 pixels - 60fps NTSC • SD: 640 x 480 pixels - 50fps PAL Αρτιστικά 2011-04-27T15:38:36+02:00 http://www.inspirations.gr/site/purple_glossy_starling/ http://www.inspirations.gr/site/purple_glossy_starling/#When:19:52:26Z {summary}Το Πορφυρό Ψαρόνι (Purple-Glossy Starling) του οποίου η επιστημονική ονομασία είναι Lamprotornis purpureus είναι ένα είδος μεγάλου γυαλιστερού ψαρονιού, που συναντιέται κυρίως στην τροπική Αφρική και ιδιαίτερα τη Σενεγάλη, το Ζαΐρ, το Σουδάν και τη Κένυα. Το κύριο χαρακτηριστικό τους είναι το γυαλιστερό μπλε ή πράσινο φτέρωμα του επάνω μέρους του κορμιού τους το οποίο οφείλεται στους κοίλους κόκκους μελανίνης που υπάρχουν σε ένα ενιαίο στρώμα κοντά στην επιφάνεια των φτερών τους. Αυτή το μοναδικό χαρακτηριστικό γνώρισμα μετέφερε τα Πορφυρά Ψαρόνια από το γένος Spreo στο γένος Lamprotornis. Τα Πορφυρά Ψαρόνια μπορούν να είναι μπλε, πορφυρά, κίτρινα ή καφέ. Τα περισσότερα ψαρόνια Lamprotornis έχουν εντυπωσιακές κίτρινες ή κόκκινες ιριδίζουσες γραμμές στο κορμί τους και μερικά έχουν ιδιαίτερα μακριές ουρές. Το κάτω μέρος του φτερώματος είναι το μόνο μέρος στο σώμα των πουλιών που δεν γυαλίζει. Τα ενήλικα πουλιά φτάνουν στα 22-23εκ. μάκρος, συνήθως έχουν ένα πορφυρό μεταλλικό χρώμα στο κεφάλι και σώμα με γυαλιστερά πράσινα φτερά, κοντή ουρά και κίτρινα μάτια. Τα αρσενικά και τα θηλυκά είναι παρόμοια με ελάχιστες διαφορές, όμως τα μικρά νεαρά πουλιά είναι με πολύ πιο θαμπά χρώματα, με γκρίζο κάτω μέρος και μια καφετιά γραμμή στο κορμί. Διατροφικές συνήθειες Τα Πορφυρά Ψαρόνια ανήκουν στα παμφάγα είδη και μπορεί να τραφούν με μια αρκετά μεγάλη ποικιλία τροφής. Μέσα στα είδη διατροφής τους περιλαμβάνονται διάφορα είδη σπόρων, εντόμων, σπονδυλωτών και ασπόνδυλων, αλλά και διάφορες καλλιέργειες, όπως και φρούτα. Ενδεικτικά και ως πιο κοινά είδη διατροφής τους θα μπορούσαμε να αναφέρουμε τις σαρανταποδαρούσες, τις αράχνες, τους σκώρους αλλά και διάφορα είδη γαιοσκωλήκων, αλλά και διαφόρους σπόρους, μούρα, μήλα, αχλάδια, δαμάσκηνα, κεράσια και ελιές. Πολλές φορές βρίσκονται κοντά σε μεγάλα θηλαστικά για να βρουν εύκολα και χωρίς ιδιαίτερο ψάξιμο έντομα. Αναπαραγωγή Η αναπαραγωγική περίοδο των πορφυρών ψαρονιών ξεκινά ανάλογα πάντα με την περιοχή, την άνοιξη και διαρκεί ως και τους πρώτους μήνες του καλοκαιριού (Μάρτιο ως Ιούλιο). Αυτό το διάστημα είτε το αρσενικό από μόνο του, είτε το ζευγάρι από κοινού, θα κατασκευάσει σε κάποια κοιλότητα ή τρύπα δέντρων σκαμμένη από δρυοκολάπτες ή καπιτόνια ή σε οποιαδήποτε άλλη φυσική ή τεχνητή κοιλότητα, την φωλιά του. Η φωλιά αποτελείται κυρίως από κλαδιά, ξερόχορτα, φύλλα και πούπουλα. Εκεί η θηλύκια θα γεννήσει ως και 3 φορές, από 2 αυγά (σπάνια περισσότερα). Τα αυγά έχουν μέγεθος 3,5 x 2,3 εκατ. και χρώμα ανοιχτό γαλάζιο με άσπρα στίγματα. Η εκκόλαψη τους θα διαρκέσει από 12 έως 15 ήμερες και σε αυτή πολύ λίγο θα συμμετάσχει το αρσενικό. Μετά την εκκόλαψη και οι δυο γονείς φροντίζουν για την ανατροφή και σίτιση των νεοσσών, η οποία θα διαρκέσει από 20 έως 23 ήμερες, αλλά και μετά από αυτό το διάστημα οι νεοσσοί θα συνεχίσουν να ταΐζονται από τους γονείς τους για λίγες ημέρες. Συμπεριφορά Τα Πορφυρά ψαρόνια είναι αρκετά κοινωνικά πουλιά. Η σχέση της με τους ανθρώπους, τους οποίους δεν φοβούνται πάντα, είναι άνετη και ειδικά σε αστικές περιοχές μπορούν να ανεχτούν την ανθρώπινη παρουσία χωρίς κανένα πρόβλημα. Τα Πορφυρά ψαρόνια, όπως άλλωστε όλα τα ψαρόνια είναι είδος με ιδιαίτερη έφεση στο τραγούδι σχεδόν καθ’ όλη την διάρκεια του έτους. Οι ήχοι που τα αρσενικά βγάζουν είναι πολύ και ποικίλοι. 'Άλλοτε σφυρίζουν, τρίζουν, τιτιβίζουν ή δημιουργούν ακόμα και ήχο παφλασμού. Έχουν ακόμα την ευχέρεια να μιμούνται πολύ καλά ήχους άλλων πουλιών και ζώων. Εχθροί Βιολογικοί εχθροί των Πορφυρών ψαρονιών είναι όλα τα μικρά αρπακτικά είτε αυτά είναι άγρια, είτε όχι, όπως οι γάτες στις αστικές και προαστιακές περιοχές ή στους πρωταρχικούς βιότοπους της, οι νυφίτσες, οι αλεπούδες, ακόμη και οι σκαντζόχοιροι, άλλα και άρπαγες όπως τα γεράκια κ.α. Γενικά Τα Πορφυρά Ψαρόνια σε αιχμαλωσία μπορούν να εκπαιδευθούν για να μιμηθούν διάφορους ήχους. Αυτό μαζί με το εξαιρετικό ποικιλόμορφο και γυαλιστερό χρώμα τους έχει σαν αποτέλεσμα να είναι πολύ καλοί σύντροφοι. Η μακρύτερη γνωστή διάρκεια ζωής ενός άγριου Πορφυρού ψαρονιού είναι περίπου 15 χρόνια, ενώ σε πουλιά σε αιχμαλωσία έχει αναφερθεί ότι είναι ελαφρώς μεγαλύτερη. Επειδή τα Πορφυρά Ψαρόνια είναι παμφάγα, μπορούν δυστυχώς να νοσήσουν με ιδιαίτερα επικίνδυνες για τον άνθρωπο ασθένειες, όπως η βλαστομύκωση και η ιστοπλασμάτωση. Άγρια Φύση 2011-01-06T19:52:26+02:00 http://www.inspirations.gr/site/dof/ http://www.inspirations.gr/site/dof/#When:20:29:38Z {summary}Το βάθος πεδίου (Depth of Field - DOF) είναι πολύ βασικό στοιχείο για κάθε φωτογραφία, όμως φαίνεται να προκαλεί πολλή σύγχυση μεταξύ επαγγελματιών και ερασιτεχνών. Κάθε φωτογράφος το καταλαβαίνει με κάποιον τρόπο, αλλά σπάνια μπορεί να το εξηγήσει σε άλλους. Μερικές φωτογραφίες απαιτούν μικρό βάθος πεδίου για να τονίσουμε κάτι συγκεκριμένο ενώ άλλες όπως οι κλασικές φωτογραφίες τοπίων έχουν μεγάλο βάθος πεδίου για να παρέχουν οξύτητα σε όλο το εύρος του καρέ. Δεδομένου ότι το βάθος πεδίου είναι τόσο σημαντικό σε όλα τα είδη φωτογραφίας, θα προσπαθήσουμε να απαντήσουμε σε βασικά ερωτηματικά όπως τι είναι αυτό, πώς το ελέγχουμε, πώς ξέρουμε εάν είναι αρκετό και πως μπορούμε να υπολογίσουμε τον βάθος πεδίου σε περίπτωση που έχουμε αμφιβολία. Τι είναι βάθος πεδίου; Είναι αυτό που πολλές φορές έχουμε παρατηρήσει σε φωτογραφίες που έχουμε δεί, σε άλλες να φαίνεται θολό το θέμα, σε άλλες πιο καθαρό, σε άλλες τα μπροστά να φαίνονται καθαρά και το υπόλοιπο τοπίο πίσω θολό. Ουσιαστικά όμως το βάθος πεδίου είναι η ζώνη της αποδεκτής οξύτητας μπροστά και πίσω από το εστιασμένο θέμα σε μία φωτογραφία. Δεν υπάρχει φανερή αρχή ή τέλος αυτής της ζώνης. Αντ’ αυτού, υπάρχει μια βαθμιαία εξασθένιση στο προσκήνιο (foreground) και στο φόντο (background), χωρίς καθαρή εστίαση. Για την ακρίβεια εκτείνεται κατά τα δύο τρίτα πίσω από το αντικείμενο και κατά το ένα τρίτο μπρος. Η σχέση αυτή, όσο πλησιάζει η εστίαση προς τον φακό, γίνεται 1:1. Η έκταση του πεδίου που επηρεάζει τη ζώνη αυτή καθορίζεται από διάφορους ελέγχους διαθέσιμους στο φωτογράφο. Μπορούμε να πούμε ότι μια ταχύτητα κλείστρου ¼ του δευτερολέπτου θα δώσει μια θαμπάδα όταν φωτογραφίζετε τρεχούμενο νερό, ενώ μια ταχύτητα κλείστρου 1/400 του δευτερολέπτου θα παγώσει το πέταγμα ενός πουλιού. Το βάθος πεδίου δεν είναι τόσο απλό. Η ταχύτητα κλείστρου είναι απλό να προβλεφθεί, επειδή υπάρχει μόνο ένας σχετικός παράγοντας, η ταχύτητα.  Η πρόβλεψη του βάθους πεδίου είναι πολύ δυσκολότερη επειδή υπάρχουν τρεις παράγοντες. Πολλοί θεωρούν ότι εάν χρησιμοποιήσετε διάφραγμα f/16, θα πάρετε όλο το βάθος πεδίου που χρειάζεστε. Σε μερικές περιπτώσεις, αυτός ο κανόνας μπορεί να ισχύει, στις περισσότερες όμως περιπτώσεις το βάθος πεδίου είτε θα είναι υπερβολικό είτε ανεπαρκές. Ο φωτογράφος έχει τρεις επιλογές στη φωτογραφική του μηχανή για να καθορίσει το βάθος πεδίου σε ένα καρέ. Το πιο σύνηθες είναι ο έλεγχος του f-στοπ ή απλώς στοπ. Πριν αναλύσουμε αυτό το θέμα πρέπει να διευκρινήσουμε δύο όρους που χρησιμοποιούνται εναλλακτικά: «f-στοπ-f-stop» και «Διάφραγμα–aperture» Το Διάφραγμα, αναφέρεται στο φυσικό άνοιγμα του φακού που επηρεάζει το επίπεδο έκθεσης, δηλαδή το πόσο φως θα διέλθει και πόσο φωτεινή ή σκοτεινή θα είναι η φωτογραφία. Όσο μεγαλύτερο είναι το άνοιγμα του διαφράγματος, τόσο πιο φωτεινή θα είναι η φωτογραφία. Φυσικά, δεν σημαίνει ότι όσο μεγαλύτερο είναι το άνοιγμα του διαφράγματος τόσο περισσότερη λεπτομέρεια θα λάβουμε, αλλά αντιθέτως: όσο πιο ανοικτό είναι το διάφραγμα, τόσο πιο θολά φαίνονται τα αντικείμενα που είναι πολύ πίσω από το αντικείμενο στο οποίο εστιάζουμε. Οι τιμές του διαφράγματος δεν εμφανίζονται με κανονικές αριθμητικές τιμές, αλλά με συγκεκριμένες τιμές που ονομάζονται f-στοπ ή απλώς στοπ. Το f-στοπ είναι μια σχέση μεταξύ του διαφράγματος και του εστιακού μήκους του φακού. Χωρίς αυτή τη σχέση, δεν θα μπορούσαμε να έχουμε φωτογραφία. Οι καθιερωμένες τιμές f-στοπ είναι οι εξής: f/1, f/1,4, f/2, f/2,8, f/4, f/5,6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32 και f/45. Ένα f-στοπ f8 σημαίνει ότι η ίδια ποσότητα φωτός θα περάσει στον αισθητήρα είτε χρησιμοποιείτε έναν φακό 24χιλ. είτε χρησιμοποιείτε έναν φακό 600χιλ. Συγκρίνετε τη διάμετρο ενός φακού 24χιλ. με τη διάμετρο ενός φακού 600χιλ. και θα καταλάβετε αμέσως γιατί η σχέση των f-στοπ είναι απαραίτητη Ας θυμόμαστε πάντα πως, ένας μικρότερος αριθμός f-στοπ (π.χ. f2.8 ή f4) παρέχει δίνει μικρό βάθος πεδίου στη σκηνή ενώ ένας μεγαλύτερος αριθμός f-στοπ (π.χ. F-16 ή f22) παρέχει πολύ μεγάλο βάθος πεδίου. Η δεύτερη επιλογή για τον έλεγχο του βάθους πεδίου (focal length) είναι το εστιακό μήκος του φακού. Ένα μικρό εστιακό μήκος φακού παρέχει μεγαλύτερο βάθος πεδίου ενώ ένα μεγάλο εστιακό μήκος παρέχει λιγότερο βάθος πεδίου. Εάν χρησιμοποιείτε έναν φακό 24χιλ. θα έχετε μεγαλύτερο βάθος πεδίου σε οποιαδήποτε f-στοπ από ότι με έναν φακό 600χιλ. στο ίδιο f-στοπ. Αυτό είναι ένας «κανόνας» της φωτογραφίας που πρέπει να θυμόμαστε πάντα. Υπάρχει μόνο μια εξαίρεση σε αυτόν τον κανόνα. Εάν ήσαστε πολύ κοντά στο θέμα σας με έναν φακό 24χιλ. και γεμίσετε το κάδρο σας, θα έχετε το ίδιο βάθος πεδίου όπως με έναν φακό 600χιλ. εάν ήσαστε πολύ μακριά και το θέμα είχε το ίδιο μέγεθος στο σκόπευτρο (viewfinder). Η τελική επιλογή διαθέσιμη στο φωτογράφο, και αυτός που συνήθως δεν υπολογίζεται, είναι η απόσταση μηχανής – θέματος. Όταν είστε κοντά στο θέμα σας θα έχετε λιγότερο βάθος πεδίου από όταν είστε μακρύτερα από αυτό. Αυτό είναι προφανές σε όσους κάνουν macro φωτογράφιση. Καθώς κινούμαστε πιο κοντά προς το θέμα μας και η μεγέθυνση μεγαλώνει, τόσο το βάθος πεδίου μειώνεται. Πώς ξέρουμε ότι κάνουμε τη σωστή επιλογή; Υπάρχουν διάφορες μέθοδοι για να δείτε εάν έχετε επιλέξει σωστό βάθος πεδίου για τη φωτογραφία σας. Η πιο κοινή μέθοδος χρησιμοποιεί την προεσκόπιση βάθους πεδίου της φωτογραφικής σας μηχανής. Οι περισσότερες φωτογραφικές μηχανές που κατασκευάζονται τα τελευταία χρόνια έχουν κουμπί προεσκόπισης βάθους πεδίου. Εντούτοις, εάν η φωτογραφική μηχανή σας δεν έχει αυτό το χαρακτηριστικό γνώρισμα, έχετε κι άλλες μεθόδους στη διάθεσή σας. 1. Οι χειροκίνητες ρυθμίσεις γίνονται με τέτοιο τρόπο που μπορείτε να δείτε και να επιλέξετε βάθος πεδίου χωρίς κανένα πρόβλημα κι επιλέγοντας την εστίαση που εσείς επιθυμείτε. 2. Η Canon έχει δύο τρόπους ρύθμισης του βάθους πεδίου. για τις φωτογραφικές μηχανές της. Το Dep και το A-Dep  τα οποία βοηθούν ώστε να εξασφαλιστεί πως τα στοιχεία της σκηνής που θέλετε να φωτογραφήσετε είναι εστιασμένα. 3. Ένας άλλος τρόπος για να πετύχετε μέγιστο βάθος πεδίου είναι με τη χρησιμοποίηση της υπερεστιακής (hyperfocal) απόστασης ή αλλιώς του υπερεστιακού σημείου. Το σημείο αυτό ορίζεται ως το πιο κοντινό σημείο εστίασης ενός φακού το οποίο καταγράφεται ευκρινές σε κάποιο συγκεκριμένο διάφραγμα, όταν ο φακός έχει εστιάσει στο άπειρο. Μόλις εντοπιστεί το σημείο αυτό, τότε είναι δυνατή η αύξηση του βάθους πεδίου στο μεγαλύτερο δυνατό βαθμό που επιτρέπει ο φακός και το διάφραγμα που έχουμε ρυθμίσει. Για την εύρεση του σημείου αυτού, ο φακός μας πρέπει να διαθέτει κλίμακα βάθους πεδίου. Τι μπορείτε να κάνετε εάν η μηχανή σας δεν έχει κουμπί προεσκόπισης βάθους πεδίου ή οποιαδήποτε από τις άλλες μεθόδους που αναφέραμε πιο πάνω; Υπάρχει μια τεχνική για να υπολογίσουμε την μπρος-πίσω οξύτητα για το καρέ σας που είναι βασισμένη στον κανόνα 1/3 – 2/3 και είναι μια εύκολη διαδικασία σε δύο στάδια: Κατ’ αρχάς, ρυθμίστε τη φωτογραφική μηχανή σας σε ένα f-στοπ πιο ανοικτό από το ελάχιστο διαθέσιμο f-στοπ. Εάν η σειρά f-στοπ για το φακό σας είναι από f/2.8 εώς f/22, επιλέξτε f/16. Εάν η σειρά f-στοπ του φακού σας είναι από f/2.8 εώς f/32, επιλέξτε f/22. Δεν επιλέγουμε το πραγματικό ελάχιστο f-στοπ προκειμένου μειωθούν τα αποτελέσματα της διάθλασης στα πολύ μικρά f-στοπ. Η διάθλαση είναι η αντιληπτή απώλεια οξύτητας λόγω της γρήγορης διάδοσης του φωτός, αφότου περνά μέσα από ένα μικρό άνοιγμα. Έπειτα, εστιάστε σε κάποιο αντικείμενο που βρίσκετε σε απόσταση 1/3 από το σύνολο της σκηνής που θέλετε να φωτογραφήσετε. Αυτό καθορίζεται από φυσική μέτρηση, και είναι αρκετά απλό. Το μόνο που έχετε να κάνετε είναι να διαιρέστε νοητά το σκόπευτρο σε τρίτα και κάθετα και οριζόντια. Με την εστίαση σε εκείνο το σημείο, η περιοχή βάθους πεδίου μπροστά από το σημείο της εστίασης θα κρατήσει το προσκήνιο (foreground) καθαρό, ενώ τα δύο τρίτα του βάθος πεδίου που μειώνεται πίσω από το θέμα θα κρατήσουν το φόντο (background) εστιασμένο. Η χρησιμοποίηση ενός ευρυγώνιου φακού και ο προσδιορισμός των φωτογραφικών θεμάτων βοηθούν ακόμα περισσότερο. Αυτή η τεχνική, εντούτοις, είναι το ίδιο αποτελεσματική ακόμη και με μεγαλύτερους φακούς. Οι στόχοι αυτού του άρθρου ήταν να παρουσιαστεί η έννοια του βάθους πεδίου, οι αλληλεξαρτήσεις μεταξύ των συστατικών του και το πώς αυτό επιδρά στην πρακτική της φωτογράφησης. Η εξοικείωση με τη μηχανή μας, τις ρυθμίσεις της και το χειρισμό της, αυξάνεται με τον καιρό και τη χρήση και η εμπειρία που αποκτάμε είναι το σημαντικότερο. Όμως παράγοντες όπως το βάθος πεδίου είναι εκείνοι που δίνουν την ελευθερία στο φωτογράφο να έχει μεγαλύτερο έλεγχο πάνω στο τελικό αποτέλεσμα και να δημιουργεί μοναδικές φωτογραφίες. Αρτιστικά 2009-08-29T20:29:38+02:00 http://www.inspirations.gr/site/shooting_the_moon/ http://www.inspirations.gr/site/shooting_the_moon/#When:11:23:13Z {summary}Πώς να τραβήξουμε μια καλή φωτογραφία του φεγγαριού; Ακούγεται τόσο κοινό και απλό, αλλά υπάρχουν μερικά τεχνικά θέματα που πρέπει να κατανοήσουμε, προκειμένου να επιτύχουμε αποδεκτά αποτελέσματα. Σχεδόν κάθε φωτογράφος, επαγγελματίας ή ερασιτέχνης, κάποια στιγμή στη ζωή του έχει τραβήξει ένα καρέ που να έχει είτε ως κεντρικό θέμα της φωτογραφίας, είτε στο υπόβαθρο, το φεγγάρι. Το να τραβήξεις το φεγγάρι είναι στην πραγματικότητα πιο προκλητικό τεχνικά, από όσο φαίνεται. Ξέρετε ότι το φεγγάρι είναι 33.000 φορές φωτεινότερο από το αστέρι Σείριο; Ας δούμε λοιπόν ποιος είναι ο Σείριος. Ο Σείριος (α CMa / α Μεγάλου Κυνός / α Canis Majoris) είναι το λαμπρότερο αστέρι στον νυχτερινό ουρανό με φαινόμενο μέγεθος −1,46. Βρίσκεται στον αστερισμό του Μεγάλου Κυνός. Το όνομά του προέρχεται από το ελληνικό "σείριος" που σημαίνει "φωτεινός". Βρίσκεται 8,57 έτη φωτός από την Γη και είναι ένα από τα κοντινότερα αστέρια. Ξέρετε ότι το φεγγάρι κινείται και μάλιστα πολύ γρήγορα; Εάν δεν το γνωρίζετε, έχει υπολογιστεί ότι η Σελήνη βρίσκεται 384.404 χιλιόμετρα απόσταση από τη γη και κινείται με ταχύτητα 2,4 χιλιόμετρα το δευτερόλεπτο. Αυτά είναι τα πρώτα πράγματα που πρέπει να κατανοήσουμε και να βάλουμε μέσα στο μυαλό μας, εάν έχουμε αποφασίσει να φωτογραφήσουμε τη Σελήνη. Οι ερασιτέχνες συχνά θεωρούν ότι επειδή παίρνουν μια εικόνα του φεγγαριού τη νύχτα, πρέπει να χρησιμοποιήσουν μακροχρόνια έκθεση, για να διαπιστώσουν μόνο ότι το αποτέλεσμά τους είναι μια τεράστια φωτεινή μπάλα λάμψης. Στην πραγματικότητα, ένα πλήρες φεγγάρι 15 ημερών γνωστό σαν Πανσέληνος (οι φάσεις της Σελήνης είναι Νέα Σελήνη, Πρώτο Τέταρτο, Πανσέληνος, Τελευταίο Τέταρτο), μπορεί να απαιτήσει μια ταχύτητα κλείστρου 1/250 του δευτερολέπτου και ISO100. Ένα ελλιπές φεγγάρι του Πρώτου τέταρτου για παράδειγμα, απαιτεί ελαφρώς πιο μακροχρόνια έκθεση 1/125 ή 1/180 του δευτερολέπτου, επειδή έχει μόνο το 1/10 της φωτεινότητας της πανσέληνου. Η πραγματική πρόκληση του να φωτογραφίσουμε το φεγγάρι, είναι να αποκαλύψουμε οποιοδήποτε είδος λεπτομέρειας της επιφάνειας του. Τα πιο ελκυστικά χαρακτηριστικά γνωρίσματα του φεγγαριού είναι οι σκοτεινές πεδιάδες λάβας του, γνωστές σαν “Ωκεανοί” και “θάλασσες” και ο μεγάλος αριθμός κρατήρων και βουνών που καλύπτουν την επιφάνειά του. Ενώ το πλήρες φεγγάρι είναι το πιο γοητευτικό στο μάτι και το πιο ρομαντικό σαν σύνολο, φωτογραφικά είναι σχεδόν αδιάφορο. Μην απορείτε. Ο λόγος είναι απλός. Όταν το φεγγάρι είναι πλήρες ή σχεδόν πλήρες, η αντακλαστικότητα της επιφάνειας του είναι στο υψηλότερο επίπεδο και πολλές μικρές λεπτομέρειες χάνονται. Μόνο οι φωτεινότεροι κρατήρες και ο σκοτεινότερος των θαλασσών, θα εμφανιστούν στις φωτογραφίες σας. Τι χρειάζεται όμως για να πάρουμε πραγματικά εντυπωσιακές και ενδιαφέροντες φωτογραφίες με λεπτομέρεια, του φεγγαριού; Σχεδόν οποιαδήποτε φωτογραφική μηχανή, ψηφιακή ή όχι, μπορεί να είναι χρησιμοποιηθεί, υπό έναν όρο όμως: πρέπει να έχει (ή να είναι σε θέση να χρησιμοποιήσει) έναν φακό ενός εστιακού μήκους αρκετά μεγάλου ώστε να παρέχει ικανοποιητική μεγέθυνση. Τι σημαίνει «αρκετά μεγάλου φακού», εξαρτάται από το ποιο μέγεθος του φεγγαριού θα είναι αποδεκτό στην φωτογραφία σας. Το πιο απλό και σύνηθες είναι να βγείτε έξω, με τη φωτογραφική μηχανή σας, με ένα φακό 200mm να κοιτάζει στο φεγγάρι και απλά αφού εστιάσετε να πατήσετε το κουμπί. Όμως παίρνετε όλες τις δυνατότητες από τη φωτογραφική μηχανή σας; Πιθανότατα όχι. Με λίγο περισσότερη προετοιμασία μπορείτε πραγματικά να βελτιώσετε την ποιότητα των φωτογραφιών σας με θέμα το φεγγάρι, τόσο ώστε να μην πιστεύετε ότι η φωτογραφία που κοιτάτε είναι τραβηγμένη από εσάς, τους ίδιους. Προφανώς, το μέγεθος μετράει. Ενώ ο φακός των 200 χιλ. φαίνεται να είναι ένα λογικό ελάχιστο εστιακό μήκος, το σίγουρο είναι ότι δεν φτάνει. Όσο μεγαλύτερος φακός, τόσο καλύτερος. Οι απαιτήσεις Καλό τρίποδο Τηλεκοντρόλ για το κλείστρο Κλείδωμα καθρέφτη Υπομονή Το σημαντικότερο κομμάτι του εξοπλισμού σας είναι το τρίποδο. Χωρίς αυτό, είναι πολύ πιθανό να καταλήξετε με μια μουτζουρωμένη, κουνημένη φωτογραφία, ανεξάρτητα από την ταχύτητα του κλείστρου και το ISO που έχετε χρησιμοποιήσει. Το δεύτερο σημαντικότερο κομμάτι του εξοπλισμού σας είναι ένα Τηλεκοντρόλ για το κλείστρο. Αυτό μπορεί να είναι είτε με καλώδιο είτε υπέρυθρος τύπος. Όσο λιγότερο έχετε τη μηχανή στα χέρια σας, τόσο λιγότερο «κουνημένη» φωτογραφία θα έχετε. Ένας άλλος τρόπος για να εξαλειφθεί οποιαδήποτε δόνηση είναι να χρησιμοποιηθεί η λειτουργία που καλείται “κλείδωμα καθρέφτη” (Mirror Lock-Up). Το κλείδωμα του καθρέφτη είναι ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα που βρίσκεται στις περισσότερες μηχανές Canon EOS SLR. Αυτό που κάνει αυτή η λειτουργία είναι να κλειδώνει το καθρέφτη, να περιμένει ένα προκαθορισμένο αριθμό δευτερολέπτων και μετά να ανοιγοκλείνει το κλείστρο. Με τον τρόπο αυτό δεν έχουμε ούτε τη λεπτή εσωτερική δόνηση που κάνει ο καθρέφτης όταν πιέζεται το κλείστρο. Εάν δεν έχετε Τηλεκοντρόλ, το κλείδωμα του καθρέφτη είναι ο επόμενος καλύτερος τρόπος για να αποφύγετε οποιοδήποτε είδος της δόνησης. Στις υψηλές μεγενθύσεις με έναν φακό ζουμ, ακόμη και οι μικρότερες δονήσεις μπορούν να αναγκάσουν την εικόνα σας να θολώσει και να χάσει την οξύτητα της. Η τρίτη, πολύ σημαντική απαίτηση είναι η υπομονή. Με τους τόσους φακούς που κυκλοφορούν και τους τόσους συνδυασμούς διάφορο φακό, συνδυασμοί f-stop και ISO που μπορεί να υπάρχουν, το σίγουρο είναι ένα. Δεν υπάρχει κανένας μαγικός τύπος ή φωτογραφική μηχανή που θα λειτουργήσει για όλους. Εντούτοις, με υπομονή και μερικές δοκιμές, μπορείτε γρήγορα να τελειοποιήσετε τις ρυθμίσεις σας για να καταφέρετε να βγάλετε μια καλή φωτογραφία του φεγγαριού. Έκθεση Το κλειδί της επιτυχίας είναι η υπομονή και η τοποθέτηση. Το πρώτο πράγμα που κάνω εγώ και άλλοι επαγγελματίες, είναι χρήση της αυτόματης έκθεσης της φωτογραφικής μηχανής για να πάρετε μια κατά προσέγγιση ταχύτητα κλείστρου, για να βασίσετε τις ρυθμίσεις σας. Έπειτα, βάλτε το σημείο αυτόματης εστίασης (AF-point) στο κέντρο, το ISO στο 100 και τη φωτογραφική μηχανή σε επιλογή Av. Το τι f-stop θα χρησιμοποιήσετε, έχει να κάνει με τον εξοπλισμό σας. Εάν χρησιμοποιείτε καλής ποιότητας φακό, μπορείτε να το αφήσετε στο f/2.8, εάν είναι μεσαίας τάξης, μπορείτε να το βάλετε στο to f/8. Όταν τελειώσετε με τις αρχικές σας ρυθμίσεις, πιέστε το κουμπί του κλείστρου έως τη μέση βάζοντας το σημείο AF στο φωτεινότερο μέρος του φεγγαριού. Σημειώστε τη ταχύτητα του κλείστρου, θα δουλέψετε πιθανώς γύρω από αυτή τη ταχύτητα. Βάλτε τη φωτογραφική μηχανή στο χειροκίνητο “Μ” και ρυθμίστε το άνοιγμα (aperture) το ίδιο που χρησιμοποιήσατε για τη προηγούμενη δοκιμή, κατόπιν ελαττώστε την ταχύτητα κλείστρου ελαφρώς σε πιο αργή. Αφήστε τη μηχανή να εστιάσει αυτόματα. Πάρτε το καρέ! Αναπαραγάγετε την φωτογραφία που τραβήξατε μόλις και κάντε ζουμ, για να την δείτε καλά. Μπορείτε να ξεχωρίσετε τις λεπτομέρειες των κρατήρων, των λόφων και των πεδιάδων; Εάν είναι πάρα πολύ φωτεινά, επιλέξτε μια γρηγορότερη ταχύτητα κλείστρου, εάν δεν είναι αρκετά φωτεινά, επιλέξτε μια πιο αργή. Πειραματιστείτε έως ότου πετύχετε τη σωστή ταχύτητα κλείστρου. Ένα Πολωτικό φίλτρο μπορεί να βοηθήσει να αποβάλετε το έντονο φως και να φέρει στην επιφάνεια ακόμη περισσότερες λεπτομέρειες. Με έναν πραγματικά μακρύ φακό και με ένα τρίποδο για να αποφύγουμε το κούνημα της φωτογραφικής μηχανής, η λεπτομέρεια στην εικόνα σας θα περιοριστεί μόνο από τον αέρα μεταξύ της φωτογραφικής μηχανής σας και του φεγγαριού, και το πόσο καθαρός είναι αυτός ο αέρας. Η υγρασία, η σκόνη, και οι διακυμάνσεις της πυκνότητας του αέρα υποβιβάζουν την ποιότητα της εικόνας σας, που μειώνει την αντίθεση και την οξύτητα. Επομένως η παρατήρηση μερικών κανόνων κοινής λογικής μπορεί πολύ να βελτιώσει την ποιότητα των φωτογραφιών σας: • Βγείτε από την πόλη έτσι ώστε να αποφύγετε τη ρύπανση, τη σκόνη, και το διάσπαρτο φως. • Ανεβείτε σε βουνά. • Επιλέξτε ξηρό καιρό: οι υγρές νύχτες, ακόμη και χωρίς ορατή υγρασία, είναι χειρότερες από τις ξηρές. Θυμηθείτε ότι ακόμα κι αν μπορείτε να ενισχύσετε τη χαμένη αντίθεση της φωτογραφίας σας, θα επηρεάζεται επίσης, στον ίδιο βαθμό και ο πρωτογενής θόρυβος (κόκκος) της φωτογραφικής μηχανής σας. Αρτιστικά 2008-12-10T11:23:13+02:00 http://www.inspirations.gr/site/raw/ http://www.inspirations.gr/site/raw/#When:11:19:32Z {summary}Ένα ακατέργαστο αρχείο εικόνας (RAW) περιέχει ελάχιστα επεξεργασμένα στοιχεία από τον αισθητήρα μιας ψηφιακής κάμερας. Τα ακατέργαστα αρχεία ονομάζονται έτσι επειδή δεν υποβάλλονται σε επεξεργασία και δεν είναι έτοιμα ακόμα να χρησιμοποιηθούν. Η φωτογραφία πρέπει να υποβληθεί σε επεξεργασία από έναν μετατροπέα RAW, όπως το DPP της Canon, όπου οι ακριβείς ρυθμίσεις μπορούν να γίνουν πριν από τη μετατροπή της, σε μια RGB μορφή αρχείου όπως το TIFF ή το JPEG για την αποθήκευση, την εκτύπωση, ή τον περαιτέρω χειρισμό της. Αυτές οι εικόνες περιγράφονται συχνά ως «RAW αρχεία εικόνας» βασισμένα στη λανθασμένη πεποίθηση ότι αντιπροσωπεύουν μια ενιαία μορφή αρχείου, και έχουν έτσι μια κοινή μορφή αρχείου, .RAW. Στην πραγματικότητα υπάρχουν δεκάδες εάν όχι εκατοντάδες ήδη RAW αρχείων σε χρήση. Έτσι λοιπόν ένα από τα πλέον σημαντικά προβλήματα στην ψηφιακή φωτογραφία είναι η μεγάλη ποικιλία των ψηφιακών αρχείων τύπου RAW (ακατέργαστα) που υπάρχουν, μιας και κάθε εταιρεία χρησιμοποιεί δικό της τρόπο να διαμορφώνει τα RAW αρχεία στις Ψηφιακές μηχανές της που δεν είναι συμβατός με τις υπόλοιπες καθώς δεν υπάρχει κοινό standard κωδικοποίησης όπως στο jpeg (Joint Photographic Experts Group) και tiff (Tagged Image File Format). Αυτή η έλλειψη μιας ενιαίας πλατφόρμας κωδικοποίησης δημιουργεί προβλήματα αποθήκευσης, ανάγνωσης, αρχειοθέτησης και συνεργασίας των διαφόρων ψηφιακών συστημάτων. Όλες οι εταιρείες έχουν δικά τους είδη αρχείων πχ: .raf (Fuji) .crw .cr2 (Canon) .kdc .dcr (Kodak) .mrw (Minolta) .nef (Nikon) .orf (Olympus) .dng (Adobe) .ptx .pef (Pentax) .arw .srf (Sony) .x3f (Sigma) .erf (Epson) .mos (Leaf) .raw (Panasonic) Τα RAW αρχεία εικόνας χαρακτηρίζονται μερικές φορές ψηφιακά αρνητικά, δεδομένου ότι έχουν τον ίδιο ρόλο με τα αρνητικά φίλμ στην παραδοσιακή χημική φωτογραφία. Δηλαδή το αρνητικό δεν είναι άμεσα χρησιμοποιήσιμο ως φωτογραφία, αλλά έχει όλες τις πληροφορίες για να δημιουργήσει τη φωτογραφία. Όπως ένα φωτογραφικό αρνητικό, μια ακατέργαστη ψηφιακή εικόνα RAW, μπορεί να έχει μια ευρύτερη κλίμακα δυναμικής περιοχής ή χρώματος από τη τελική φωτογραφία. Η επιλογή της τελικής μορφής της φωτογραφίας είναι μέρος της διαδικασίας της εξισορρόπησης του λευκού και της απόδοσης του χρώματος. Ο σκοπός του RAW είναι να καταγραφούν πιστά και τα δύο 100% ακριβώς, αυτού που βλέπει ο αισθητήρας. Λίγη ιστορία... Τα αρχεία Raw αναπτύχθηκαν από την επιθυμία των κατασκευαστών ψηφιακών μηχανών να προσφέρουν στους επαγγελματίες πελάτες τους μεγαλύτερο έλεγχο, πάνω στη δημιουργία του τελικού αρχείου εικόνας από τη μία και εξασφάλιση της Πνευματικής ιδιοκτησίας των φωτογραφιών από την άλλη. Η βασική ιδέα ήταν, αντί μιας ολοκληρωμένης επεξεργασίας του αρχείου μέσα στη φωτογραφική μηχανή, να προτιμηθεί η μεταφορά των δεδομένων της λήψης στον υπολογιστή, όπου θα γινόταν η τελική επεξεργασία. Σε αυτό το σημείο, ο φωτογράφος θα μπορούσε να χρησιμοποιήσει ειδικό λογισμικό, για να αναπαράγει τις ρυθμίσεις λήψης της ψηφιακής του μηχανής, έχοντας πλέον την ευελιξία να βελτιστοποιήσει τις ρυθμίσεις αυτές. Δυστυχώς, καμία πρότυπη μορφή αρχείου δεν προϋπήρχε για να ανταποκριθεί σε αυτές τις ανάγκες και έτσι ο κάθε κατασκευαστής ανέπτυσσε το δικό του φορμάτ. Επιπλέον, λόγω του ότι, η δομή των raw αρχείων εξαρτάται από το σχεδιασμό της κάθε φωτογραφικής μηχανής, δημιουργήθηκε η τάση στους κατασκευαστές, να αναπτύσσουν ελαφρώς διαφορετικές raw προδιαγραφές για κάθε φωτογραφική μηχανή. Oφέλη Σχεδόν όλες οι ψηφιακές φωτογραφικές μπορούν να επεξεργαστούν και να αποδώσουν άμεσα την εικόνα από τον αισθητήρα σε ένα αρχείο JPEG χρησιμοποιώντας τις ρυθμίσεις για την ισορροπία του λευκού, τον κορεσμό χρώματος, την αντίθεση, και την οξύτητα που είτε επιλέγονται αυτόματα από το πρόγραμμα της μηχανής (AUTO), είτε εισάγονται από το φωτογράφο χειροκίνητα (MANUAL). Οι φωτογραφικές μηχανές που υποστηρίζουν τα ακατέργαστα αρχεία RAW καταχωρούν αυτές τις ρυθμίσεις στο αρχείο, αλλά αναβάλλουν την επεξεργασία. Παρά το γεγονός ότι αυτή η διαδικασία απαιτεί περισσότερο χρόνο για τον φωτογράφο έχει πολυάριθμα πλεονεκτήματα σε σχέση με τα αρχεία JPEG. • Υψηλότερη ποιότητα εικόνας. • Το φορμά JPEG έχει απώλειες λόγω συμπίεσης. Τα ακατέργαστα αρχεία RAW είναι είτε ασυμπίεστα είτε χρησιμοποιούν συμπίεση χωρίς απώλειες, έτσι η φωτογραφία καταγράφεται με πλήρη λεπτομέρεια. • Λεπτομερής έλεγχος. Η χρησιμοποίηση λογισμικού μετατροπής RAW επιτρέπει στο χρήστη να διαχειριστεί περισσότερες παραμέτρους (όπως η φωτεινότητα, η ισσοροπία λευκού, το χρώμα, ο κορεσμός, κ.λπ…). • Τα ακατέργαστα αρχεία RAW των φωτογραφικών μηχανών έχουν 12 ή 14 μπιτ πληροφοριών, σε σχέση με τα 8 μπιτ που αποθηκεύονται στα αρχεία TIFF και JPEG. • Το χρώμα μπορεί να πάρει όποια μεταβλητή θέλει ο φωτογράφος χωρίς να αλλάξει το εικαστικό αποτέλεσμα. • Τα αρχεία RAW, είναι τα μοναδικό που αποδέχονται τα Ευρωπαϊκά και Διεθνή Δικαστήρια, σαν απόδειξη Πνευματικής ιδιοκτησίας. Mειονεκτήματα • Τα ακατέργαστα αρχεία RAW είναι χαρακτηριστικά από 2 έως 6 φορές μεγαλύτερα από τα αρχεία JPEG. • Χρειάζεται περισσότερος χρόνος για τη φωτογραφική μηχανή για να γράψει τις ακατέργαστες εικόνες στην κάρτα, έτσι λιγότερες εικόνες μπορούν να ληφθούν σε συνεχόμενη λήψη. • Ο χρόνος που απαιτείται η επεξεργασία αρχείων RAW είναι σαφώς περισσότερος από εκείνον των έτοιμων προς χρήση αρχείων εικόνας. • Η έλλειψη μιας ενιαίας πλατφόρμας κωδικοποίησης δημιουργεί προβλήματα αποθήκευσης, ανάγνωσης, αρχειοθέτησης και συνεργασίας των διαφόρων ψηφιακών συστημάτων. Προσπάθεια για ενιαίο φορμά Στις 27 Σεπτεμβρίου του 2004 σε μία προσπάθεια να δημιουργηθεί ένας στάνταρ τύπος αρχείου ακατέργαστης εικόνας, η Adobe Systems ανέπτυξε και παρουσίασε μια πρόταση με το όνομα DNG (Digital Negative) ένα δωρεάν RAW φορμά εικόνας. Το νέο φορμά Digital Negative βασίστηκε στο φορμά TIFF/EP (Tag Image File Format / Electronic Photograph) ή το γνωστό στάνταρ της ψηφιακής φωτογραφίας ISO 12234-2 και στην υποχρεωτική χρήση των δεδομένων metadata. Οι προγραμματιστές το δέχτηκαν με χαρά. Όμως σχεδόν καμία εταιρεία δεν το υιοθέτησε, με εξαίρεση ίσως την Pentax K20D. Η Microsoft ανακοίνωσε επίσης το HD Photo, έναν αλγόριθμο συμπίεσης εικόνων, γνωστό στο παρελθόν σαν Windows Media Photo και τις προδιαγραφές του φορμά JPEG XR, σαν ακατέργαστο αρχείο εικόνας. Και αυτή η προσπάθεια δεν υιοθετήθηκε από σχεδόν καμιά εταιρεία. Υπάρχει και η κίνηση OpenRAW. Το OpenRAW δεν είναι φορμά αλλά μια κίνηση φωτογράφων και άλλων επαγγελματιών που ασχολούνται με την ψηφιακή φωτογραφία / εικόνα για να πιέσουν τις εταιρείες κατασκευής ΨΦΜ να χρησιμοποιήσουν ένα κοινό και δημόσια τεκμηριωμένο RAW φορμά στο μέλλον. Η στάση τους ως προς το DNG είναι πως είναι μια θετική κίνηση η οποία θέλει κάποιες αλλαγές για να είναι πραγματικά ανοιχτό αλλά και για να λυθούν κάποια προβλήματα κωδικοποίησης των RAW που ακόμα και το DNG αφήνει απείραχτα. Μάλιστα υπάρχουν και κάποιοι εντός της κίνησης του OpenRAW που υποστηρίζουν πως το DNG είναι ένα βήμα προς τα πίσω για τη λύση του προβλήματος των RAW. Προγράμματα Κάθε εταιρεία, προσφέρει Δωρεάν το δικό της πρόγραμμα επεξεργασίας ακατέργαστου αρχείου εικόνας (RAW). Όμως προγράμματα όπως το Photoshop μπορούν να χειριστούν εύκολα αρχεία σχεδόν από όλες τις ψηφιακές μηχανές, με μεγάλη ευκολία. Πολύ καλό, εύχρηστο και δωρεάν πρόγραμμα, είναι το Able RAWer 1.4 καθώς επίσης και το RawTherapee Άξιο αναφοράς επίσης για όσους χρησιμοποιούν το Linux είναι το Raw Studio. Το οποίο διατίθεται και αυτό δωρεάν. Αν και η χρήση και η τεχνολογία των RAW αρχείων συζητείται συνεχώς, μέχρι τώρα δεν υπήρξε συστηματική συγκέντρωση πληροφοριών σχετικά με τις εμπειρίες, τις απαιτήσεις και τις ανησυχίες όσων ασχολούνται με την ψηφιακή απεικόνιση σχετικά με την τεχνολογία των RAW αρχείων και το μέλλον της. Την ίδια ώρα πολλοί φωτογράφοι πιστεύουν πως οι κατασκευαστές ψηφιακών φωτογραφικών παίρνουν σημαντικές αποφάσεις για το μέλλον της τεχνολογίας των RAW αρχείων χωρίς να λαμβάνουν υπ’ όψιν τις γνώμες των ανθρώπων που αγοράζουν και χρησιμοποιούν τα προϊόντα τους καθώς και όσων ασχολούνται με τη διατήρηση των φωτογραφικών έργων. Η φωτογραφική κοινότητα τηρεί μια στάση αναμονής και υπομονής. Δυστυχώς από την παγερή έως τώρα στάση των κατασκευαστών ΨΦΜ ως προς το OpenRAW αλλά και το DNG φαίνεται πως την τελική απόφαση δεν θα την πάρουν οι άμεσα ενδιαφερόμενοι δηλαδή οι φωτογράφοι, επαγγελματίες ή ερασιτέχνες. Αρτιστικά 2008-12-10T11:19:32+02:00 http://www.inspirations.gr/site/lens_hoods/ http://www.inspirations.gr/site/lens_hoods/#When:11:19:07Z {summary}Το lens hood γνωστό στην Ελληνική αγορά σαν παρασολέϊγ ή παρασόλ ή πιο διαδεδομένο παρασόλι πολλοί λένε ότι δεν είναι ανάγκη να το χρησιμοποιούμε, αλλά αν υπήρχαν κάποιοι σοβαροί λόγοι για να το κάνουμε; Τι είναι το παρασολέϊγ; Ένα πλαστικό ηλιοσκέπαστρο το οποίο βιδώνει στο μπροστινό μέρος του φακού. Η βασική χρήση για το παρασολέϊγ είναι να εμποδίζει το δυνατό φως από το να πέσει στο μπροστινό τμήμα του φακού (στο γυαλί) από το πλάι που έχει σα σκοπό τη μείωση του contrast και τη δημιουργία ανακλάσεων. Φωτογραφίες που είναι τραβηγμένες με το παρασολέϊγ πάνω στη φωτογραφική μηχανή έχουν πιο πλούσια και έντονα χρώματα. Ένας βασικός λόγος ακόμα για τη χρησιμοποίηση του παρασολέϊγ είναι η προστασία του φακού. Η ζημιές που μπορούν να αποφευχθούν είναι από μία δαχτυλιά στο φακό (κάτι πολύ συνηθισμένο), μια γρατζουνιά από ένα δαχτυλίδι, μέχρι και σπάσιμο του φακού. Τα παρασολέϊγ είναι γενικώς σκληρά και εξέχουν σε κάποια απόσταση από το φακό. Κατά λάθος δαχτυλιές και γρατζουνιές στο μπροστινό μέρος του φακού είναι δύσκολο να γίνουν, απλά επειδή είναι δύσκολο να έρθει κάτι σε επαφή με το γυαλί. Μια σημαντική προστασία είναι η τυχόν ενίσχυση του φακού από κάποια τυχαία πτώση ή χτύπημα. Φυσικά, οι μεγάλοι ευρυγώνιοι φακοί έχουν πολύ κοντά σε μήκος, παρασολέϊγ τα οποία δεν προσφέρουν τόσο πολύ μεγάλη προστασία. Τα παρασολέϊγ σε φακούς με μεγάλο εστιακό μήκος προσφέρουν στο μπροστινό τμήμα του φακού προστασία από τη βροχή και τη σκόνη. Το παρασολέϊγ βοηθά στο να κρατηθεί το μπροστινό τμήμα του φακού καθαρό και στεγνό. Φυσικά, εάν ο φακός σας δεν έχει προστασία από τα καιρικά φαινόμενα τότε δεν πρέπει εξαρχής να τον εκτίθεται σε αυτά. Πολλοί ισχυρίζονται ότι τα παρασολέϊγ είναι ακριβά και άβολα. Οι φακοί σας είναι πολύ πιο ακριβοί – και τραβάτε φωτογραφίες με D-SLR επειδή θέλετε την καλύτερη δυνατόν οπτική ποιότητα και όχι επειδή είναι φτηνή και βολική. Οι φακοί L της Canon πωλούνται μαζί με το παρασολέϊγ τους. Οι απλοί φακοί της Canon πωλούνται στην αγορά χωρίς το παρασολέϊγ τους τα οποία κοστίζουν περίπου στα 30-40 ευρώ. Σημείωση: Κάθε φακός EF/EF-S και όχι μόνον, έχει το δικό του παρασολέϊγ, φτιαγμένο με ειδικές διαστάσεις και σχήμα βάση των κρυστάλλων που χρησιμοποιεί. Κάνετε συνήθεια σας τη χρησιμοποίηση του παρασολέϊγ. Αρτιστικά 2008-12-10T11:19:07+02:00 http://www.inspirations.gr/site/ef_70_200mm_f_28_l_is/ http://www.inspirations.gr/site/ef_70_200mm_f_28_l_is/#When:11:18:04Z {summary}Ο Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM είναι ένας από τους πλέον χρησιμοποιημένους φακούς από ολόκληρη τη γκάμα φακών της Canon, μιας και συνδυάζει μια πολύ χρήσιμη εστιακή εμβέλεια με άριστη ποιότητα εικόνας, επαγγελματική ποιότητα κατασκευής, θαυμάσια απόδοση autofocus, πολύ γρήγορο άνοιγμα (aperture) και εκπληκτική σταθεροποίηση εικόνας 3 θέσεων της Canon. Όπως όλοι οι φακοί της σειράς L, η ποιότητα κατασκευής των κρυστάλλων του Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM είναι πολύ υψηλή. Βέβαια αυτή η εξαιρετική ποιότητα πολλές φορές έχει σαν αρνητικό αποτέλεσμα, το μεγάλο μέγεθος και βάρος. Έτσι λοιπόν ο EF 70-200mm f/2.8 L IS USM ζυγίζει 1470γρ. και έχει μέγεθος 86.2χιλ. X 197χιλ. και σίγουρα κανείς δεν μπορεί να τον χαρακτηρίσει σαν έναν ελαφρύ ή μικρό φακό. Χρησιμοποιώντας ένα κυκλικό άνοιγμα (aperture) 8-λεπίδων, ο Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM δίνει στη φωτογραφία πρώτου πλάνου ή υποβάθρου μια στρωτή, διακριτική και ποιοτική θαμπάδα που είναι πραγματικά αξιοσημείωτη. Ακόμα και στα μεγάλα εστιακά μήκη δημιουργείται μια διάχυτη θαμπάδα υποβάθρου επίσης. Πραγματικά πολύ δύσκολα μπορεί κάποιος να έχει καλύτερα αποτελέσματα με κάποιον άλλο φακό. Η εσωτερική εστίαση του φακού είναι πολύ γρήγορη, σχεδόν αθόρυβη και απόλυτα ακριβής. Αυτό οφείλεται εν μέρει στο άριστο δαχτυλιδωτό υπερηχητικό μοτέρ (Ring Ultrasonic Motor) της Canon. Ένας διακόπτης περιορισμού της εμβέλειας του autofocus επιτρέπει την ενισχυμένη απόδοση της αυτόματης εστίασης (autofocus). Εάν εξαιρέσουμε ένα πολύ μικρό κενό στο δαχτυλίδι εστίασης, τα δαχτυλίδια του ζουμ και της εστίασης λειτουργούν πολύ ομαλά και είναι ταξινομημένα σωστά. Ο βασικός φακός είναι σταθερός και δεν περιστρέφεται και δεν επεκτείνεται με την εστίαση (ή με τις εστιακές αλλαγές μήκους). Η άριστη σταθεροποίηση (IS) εικόνας της Canon μας επιτρέπει να χρησιμοποιούμε τον EF 70-200mm f/2.8 L IS USM ακόμα και στο χέρι με 3 f-stops χαμηλότερο φωτισμό, από τον Canon 70-200 f/2.8 L USM. Μπορούμε να φωτογραφήσουμε στα 200χιλ. με ταχύτητα 1/30 και να έχουμε μια ένα πολύ καλό αποτέλεσμα. Η θέση 2 του σταθεροποιητή εικόνας (Mode-2 IS) έχει σχεδιαστεί ειδικά για λήψη κινούμενου αντικειμένου. Φωτογραφίζουμε με αυτή την επιλογή ένα θέμα που κινείται προς μια κατεύθυνση, μετακινώντας τη φωτογραφική μηχανή μαζί με το θέμα. Ιδανική επιλογή, για γρήγορα αθλήματα, αυτοκίνητα και γενικά για ότι απαιτεί γρήγορη αντίδραση. Το υπόβαθρο θα βγαίνει θολωμένο με την κίνηση, το θέμα θα είναι πεντακάθαρο και το βάθος του πεδίου πολύ καλό. Η νέα έκδοση Σταθεροποίησης εικόνας (IS) έχει αισθητήρα τρίποδου. Έτσι λοιπόν ο φακός Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM καταλαβαίνει ότι χρησιμοποιείται τρίποδο όταν οι δονήσεις μειώνονται κάτω από ένα ορισμένο επίπεδο. Εκμεταλλευθείτε την Σταθεροποίηση εικόνας (IS) όταν χρησιμοποιείτε τρίποδο όμως και αφήστε το (IS) ενεργοποιημένο. Με τον τρόπο αυτό παρά το γεγονός ότι χρησιμοποιείται περισσότερη μπαταρία, έχουμε μειωμένη δόνηση από το κλείσιμο του καθρέφτη, του κλείστρου και του τρίποδου στο τελικό κάδρο. Πρέπει να καταλάβουμε φυσικά, ότι η Σταθεροποίηση εικόνας (IS) δεν έχει σχεδιαστεί για να παγώνει την εικόνα. Τα κινούμενα θέματα, πχ. Ένα μηχανάκι απαιτούν υψηλότερες ταχύτητες (ή ένα δυνατό φλας) για να παγώσουν την κίνηση. Ο φακός είναι ιδανικός για πορτρέτα εκτός στούντιο και ειδικά αυθόρμητα πρόσωπα, ενώ το IS δίνει τη δυνατότητα φωτογράφησης πορτρέτων σε εσωτερικούς χώρους που φωτίζονται από το φως της ημέρας χωρίς επιπρόσθετο φωτισμό. Όμως η δημοφιλέστερη χρήση του φακού γίνεται στα υπαίθρια σπορ όπου το μεγάλο διάφραγμα του φακού f/2.8, μπορεί να φανεί ιδιαίτερα χρήσιμο σε περίοδο έντονης συννεφιάς ή τις βραδινές ώρες. Ο φακός μπορεί να δώσει λύσεις και στη φωτογράφηση άγριας ζωής και φύσης, ιδιαίτερα σε σώματα με παράγοντα μεγέθους αισθητήρα 1.6x, όπου ο φακός μετατρέπεται σε 100-300mm f/2.8 (περίπου). Με τη χρήση του Extender EF 1.4x, γίνεται περίπου 150-450mm f/4 και συναγωνίζεται με άνεση τον Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6 L IS USM, ενώ με τον Extender EF 2x II, γίνεται 200-600mm f/5.6, και γίνεται πραγματικά ένας φακός μεγάλου εστιακού μήκους. Άλλες χρήσεις του φακού που τον ανάγουν σε εξίσου ιδανικό είναι οι θεατρικές παραστάσεις, συνεδριακές, πολιτικές και άλλες εκδηλώσεις, τόσο εσωτερικού όσο και εξωτερικού χώρου. Ο Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM δεν είναι φθηνός φακός, αλλά κάνει άμεση απόσβεση των χρημάτων με το τεράστιο φάσμα των δυνατοτήτων του. Διατίθεται με το δακτύλιο προσαρμογής τριπόδου, το ηλιοπροστατευτικό και την όμορφη θήκη του. Αρτιστικά 2008-12-10T11:18:04+02:00 http://www.inspirations.gr/site/lens_select/ http://www.inspirations.gr/site/lens_select/#When:11:14:13Z {summary}Η επιλογή του σωστού φακού είναι μια πολύ σημαντική απόφαση. Εάν νομίζετε ότι η εύρεση μιας καλής φωτογραφικής μηχανής SLR είναι δύσκολη υπόθεση, προσπαθήστε να βρείτε τον καταλληλότερο φακό για να καλύψει όλες σας τις ανάγκες και θα δείτε ότι είναι ακόμη πιο δύσκολο. Οι ψηφιακοί φακοί κυκλοφορούν σε διάφορες μορφές, μεγέθη, τύπους και ποικίλλουν στην τιμή. Μερικοί κατασκευάζονται για τις απαιτητικές ανάγκες των επαγγελματιών και άλλοι είναι κατάλληλοι για τον καθημερινό φωτογράφο. Αντιμέτωπος με όλες αυτές τις εναλλακτικές λύσεις, κάποιος που μόλις μπήκε στον κόσμο της ψηφιακής φωτογραφίας πως μπορεί να επιλέξει το σωστό φακό για μια φωτογράφηση; Θέλετε να φωτογραφίσετε ένα μεγάλο τοπίο, χρησιμοποιείτε έναν ευρυγώνιο φακό (wideangle). Θέλετε να φωτογραφίσετε μια μακρινή λεπτομέρεια, χρησιμοποιείτε έναν φακό telephoto. Θέλετε να φωτογραφίσετε κάτι μεταξύ των δύο, χρησιμοποιείτε έναν σταθερό φακό. Καλά θα ήταν να μπορούσαμε να ξεμπερδέψουμε τόσο απλά. Τα πράγματα δεν είναι όμως έτσι στην πραγματικότητα. Εστιακό μήκος Προτού συνεχίσουμε καλό θα ήταν να κατανοήσουμε το βασικότερο όρο-κριτήριο επιλογής ενός φακού. Το εστιακό μήκος μετριέται στα χιλιοστά (χιλ.) και αντιπροσωπεύει την απόσταση από το οπτικό κέντρο ενός φακού στον αισθητήρα της ψηφιακής μηχανής όταν το θέμα της φωτογραφίας είναι εστιασμένο. Η εστιακή απόσταση καθορίζει την γωνία οράσεως του φακού. Όσο μεγαλώνει η εστιακή απόσταση τόσο μικρότερη είναι η γωνία οράσεως του φακού. Πρακτικά όσο μικρότερη είναι η γωνία οράσεως τόσο πιο κοντά φαίνονται να είναι σε εμάς τα αντικείμενα που βλέπουμε μέσα από το φακό.Πώς μπορείτε να αποφασίσετε όμως ποιο εστιακό μήκος φακού χρειάζεστε; Όλα εξαρτιόνται από αυτό που θέλετε να φωτογραφίσετε. Ποιον φακό πρέπει να χρησιμοποιήσετε, πρέπει να τον επιλέξετε έτσι ώστε να ακολουθεί αρχικά το όραμά σας και, δεύτερο, να ταιριάζει απόλυτα με τη σύνθεση που θέλετε να δημιουργήσετε. Έτσι λοιπόν η απόφαση για να επιλέξετε τον καλύτερο φακό για μια συγκεκριμένη σύνθεση είναι μια από τις πλέον προκλητικές αποφάσεις που θα πρέπει να κάνετε στο δρόμο προς τη δημιουργία κορυφαίων ποιοτικών εικόνων.Ας υποθέσουμε ότι έχετε έναν φακό 50χιλ. Προκειμένου να φωτογραφίσετε μια γάτα στέκεστε 1 μέτρο μακριά ή πλησιάζετε ακόμη πιο κοντά χωρίς κανένα πρόβλημα. Εάν στη θέση της γάτας βρισκόταν ένα άγριο λιοντάρι της Αφρικής θα μπορούσατε να πλησιάσετε τόσο κοντά όσο κάνατε στο γατάκι; Η απάντηση συνήθως είναι όχι, εκτός και είστε ένας πραγματικά ένας ριψοκίνδυνος φωτογράφος. Εάν είχατε έναν φακό 500χιλ. θα μπορούσατε να βρίσκεστε 50-100 μέτρα μακριά και να φωτογραφίσετε ανενόχλητοι το λιοντάρι χωρίς να το ενοχλήσετε και χωρίς να κινδυνέψετε. Είδη Φακών Ας το ξεκαθαρίσουμε μια και καλή. Δεν θα βρείτε ένα φακό που να καλύπτει ολόκληρη εστιακή σειρά από 11χιλ εώς 800χιλ. Δεν υπάρχει, μα κι αν υπήρχε θα χρειαζόμασταν φορτηγό για να τον κουβαλάει. Αντ’ αυτού, οι φακοί της Canon ομαδοποιούνται σε κατηγορίες βασισμένες στα εστιακά μήκη τους και στις ιδιότητες τους. Φακοί ζουμ - Telephoto Lenses Οι φακοί ζουμ (από 10-22χιλ. έως 100-400χιλ.) είναι πολύ βολικοί και ευρέως χρησιμοποιούμενοι. Με τη χρήση ενός φακού ζουμ είναι σαν να χρησιμοποιούμε δύο ή περισσότερους σταθερούς εστιακούς. Το μέγιστο άνοιγμα (aperture) μερικών φακών ζουμ αλλάζει , καθώς μεταβάλλεται το εστιακό μήκος (focal length). Φακοί σταθερού εστιακού μήκους - Fixed focal length Lenses Οι φακοί σταθερού εστιακού μήκους (από 14χιλ. έως 800χιλ.) προσφέρουν γενικά ευρύτερο μέγιστο άνοιγμα (aperture) από τους φακούς ζουμ. Η Canon έχει μια μεγάλη γκάμα φακών, από εξαιρετικά ευρυγώνιους φακούς για εσωτερική φωτογράφηση έως μεγάλους φακούς telephoto που χρησιμοποιούνται εκτενώς για την άγρια φύση, φωτογράφηση αθλητισμού και ειδήσεων. Φακοί Κλίσης και μετατόπισης - Tilt-and-Shift Lenses Αυτοί οι ειδικοί φακοί Κλίσης και μετατόπισης (από 17χιλ. έως 45χιλ.) με τις μετακινήσεις της κλίσης τους και την μετατόπιση τους επεκτείνουν περαιτέρω τις φωτογραφικές μας δυνατότητες. Οι μετακινήσεις της κλίσης μας επιτρέπουν να έχουμε ένα ευρύ βάθος του πεδίου ακόμη και στο μέγιστο άνοιγμα (aperture) ακόμα και με ολόκληρο το θέμα εστιασμένο. Οι κινήσεις μετατόπισης διορθώνουν το τραπεζοειδή εφέ που βλέπουμε στις φωτογραφίες που φωτογραφίζουν ψηλά αντικείμενα όπως κτήρια, έτσι ώστε το θέμα μας να μην φαίνεται θολό και χαλασμένο. Φακοί Μάκρο - Macro Lenses Για να εμφανιστούν τα μικρά πράγματα σε φυσικό μέγεθος σε μια φωτογραφία, χρειαζόμαστε υποχρεωτικά έναν από τους φακούς αυτής της κατηγορίας. Οι φακοί μάκρο (από 50χιλ. έως 180χιλ.) μπορούν να αποκαλύψουν τη λεπτομέρεια που είναι αδύνατο να ανιχνευτεί από το γυμνό μάτι και να δώσουν νέα προοπτική στα εξαιρετικά μικρά θέματα όπως τα έντομα ή τα πέταλα ενός μικρού λουλουδιού. Φακοί με Σταθεροποιητή εικόνας - Image Stabilization Lenses Μερικοί φακοί Canon EF και EF-S (από 17χιλ. έως 800χιλ.) ενσωματώνουν έναν σταθεροποιητή εικόνας (IS) για να αποτρέψουν το κούνημα της φωτογραφικής μηχανής από το να χαλάσει την φωτογραφία. Αυτό είναι ιδιαίτερα χρήσιμο στις φωτογραφήσεις σε πρώτο πλάνο ή με αργές ταχύτητες και γενικότερα στις καταστάσεις όπου ένα τρίποδο δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί. Το οπτικό κούνημα ανιχνεύεται από τους γυροσκοπικούς αισθητήρες, που παρέχουν τα στοιχεία για να εξουδετερωθεί το κούνημα. Μερικοί φακοί EF έχουν δύο είδη Σταθεροποιητή εικόνας (IS) συμπεριλαμβανομένου ενός για τις φωτογραφήσεις με ειδικά φίλτρα, τα οποία δίνουν μεγαλύτερη φωτογραφική ελευθερία. Προεκτάσεις - Extenders/Teleconverters Οι προεκτάσεις (1.4χ και 2.0χ) είναι οπτικές συσκευές που όταν συνδεθούν με το πίσω τμήμα ενός φακού πολλαπλασιάζουν το αποτελεσματικό εστιακό μήκος. Κυκλοφορούν κυρίως σε δύο “είδη”, 1.4x και 2x. Όταν χρησιμοποιείται ένας φακός με ένα Extender 1.4x, απαιτεί 1 στάση περισσότερη έκθεση (exposure) απ’ ότι χωρίς τον Extender και με το 2x απαιτεί 2 στάσεις περισσότερη έκθεση. Είναι σημαντικό να γνωρίζετε ότι δεν κάνουν για όλους τους φακούς. Συνήθως λειτουργούν με φακούς από 135χιλ. Και πάνω με εξαίρεση ίσως τον EF70-200χιλ. της εταιρείας. Bασικότερο Κριτήριο επιλογής Μέγιστο άνοιγμα του φακού - Maximum Aperture Το μέγιστο άνοιγμα του φακού που θα επιλέξετε θα έχει έναν σημαντικό αντίκτυπο στις φωτογραφίες που μπορείτε να βγάλετε με την ψηφιακή φωτογραφική μηχανή σας.Εντούτοις, πρέπει να σιγουρευτείτε ότι δεν θα επιλέξετε παρασυρμένοι έναν φακό με ένα ευρύτερο μέγιστο άνοιγμα από όσο χρειάζεστε. Γιατί; Επειδή όσο πιο ευρύτερος ο φακός, τόσο περισσότερο κοστίζει. Υπάρχει μια τυποποιημένη κλίμακα για τους αριθμούς του ανοίγματος των φακών που μοιάζει με αυτό: 1.4, 2.0, 2.8, 4.0, 5.6, 8.0, 11, 16, 22, 32 Αυτή η κλίμακα έχει συγχύσει πολλούς αρχάριους φωτογράφους, επειδή οι αριθμοί είναι το αντίστροφο αυτού που δηλώνουν. Μικρότερος αριθμός ανοίγματος (2.8)=ευρύτερο άνοιγμα =περισσότερο φως. Μεγαλύτερος αριθμός ανοίγματος (22)= στενότερο άνοιγμα = λιγότερο φως. Ψηφιακά χαρακτηριστικά γνωρίσματα Προτού πάρετε την τελική απόφαση για έναν φακό, βοηθά να έχετε εξοικειωθεί με όλα τα πρόσθετα ψηφιακά χαρακτηριστικά γνωρίσματα που τους έχουν προσθέσει οι κατασκευαστές. Ενώ πολλοί λένε πως αυτά τα πρόσθετα χαρακτηριστικά γνωρίσματα δεν είναι πραγματικά ουσιαστικά, το σίγουρο είναι πως προσθέτουν στην απόλαυσή σας κάθε φορά που παίρνετε μια καλή φωτογραφία. Αυτά τα «πρόσθετα» ψηφιακά χαρακτηριστικά γνωρίσματα των σύγχρονων φακών είναι τα εξής: Αθόρυβη αυτόματη εστίαση Αυτόνομη χειροκίνητη εστίαση Μη-περιστρεφόμενο μπροστινό στοιχείο Ανώτερη οπτική ποιότητα κρυστάλλων Σταθεροποίηση εικόνας Εσωτερικό ζουμ Αθόρυβη αυτόματη εστίαση - Silent autofocus Όταν μερικοί φακοί εστιάζουν, κάνουν ένα μηχανικό θόρυβο, που πολλές φορές είναι αρκετά ενοχλητικός. Εάν θέλετε να τραβάτε φωτογραφίες διακριτικά ή δεν θέλετε τα θέματά σας να αντιλαμβάνονται ότι έχετε μια φωτογραφική μηχανή που στοχεύει σε αυτά, αυτός ο τύπος εστίασης σίγουρα δεν είναι για εσάς. Υπάρχουν όμως φακοί που ενσωματώνουν αθόρυβα συστήματα αυτόματης εστίασης, γνωστά σαν Ultra-Sonic Motor (USM) υπερηχητικό μοτέρ και Hyper-Sonic Focus (HSF) υπερηχητική εστίαση. Και τα δύο αυτά συστήματα εξασφαλίζουν εντελώς αθόρυβη εστίαση. Αυτόνομη χειροκίνητη εστίαση - Full-time manual focus Αυτό το χαρακτηριστικό δεν είναι ουσιαστικό, όμως είναι ιδιαίτερα εξυπηρετικό να υπάρχει. Με τους περισσότερους φακούς εάν θέλετε να αλλάξετε από αυτόματη σε χειροκίνητη εστίαση ή το αντίθετο, πρέπει να πατήσετε κάποιο κουμπί ή διακόπτη. Για να μην υπάρχει χάσιμο χρόνου έχουν κατασκευαστεί φακοί που έχουν ενσωματωμένη την τεχνολογία Αυτόνομης χειροκίνητης εστίασης που σημαίνει ότι ακόμα κι αν η αυτόματη εστίαση είναι επιλεγμένη, μπορείτε να εστιάσετε και χειροκίνητα για να κάνετε ακριβείς επιλογές στην εστίαση σας. Δεδομένου ότι τα συστήματα Αυτόματης εστίασης δεν είναι πάντα ακριβή, η δυνατότητα αυτόνομης χειροκίνητης εστίασης είναι πολύ χρήσιμη. Μη-περιστρεφόμενο μπροστινό στοιχείο - Non-rotating front element Σε μερικούς φακούς, το μπροστινό μέρος του φακού περιστρέφεται όταν γίνεται η εστίαση. Κάποιοι λένε πως δεν είναι πρόβλημα. Στην πραγματικότητα όμως είναι μεγάλο πρόβλημα εάν σας αρέσει να φωτογραφίζεται τοπία και συνηθίζεται τη χρήση πολωτικού φίλτρου (PL - Polarizing), φίλτρα ουδέτερης πυκνότητας (ND - neutral density) ή άλλα πιο εξειδικευμένα φίλτρα. Όλα αυτά τα φίλτρα πρέπει να ρυθμίζονται και να παραμένουν στη θέση που τα έχετε βάλει, μόλις όμως πατήσετε για να εστιάσετε ο φακός περιστρέφεται, το ίδιο και το φίλτρο με αποτέλεσμα να πρέπει να ρυθμίσετε εξαρχής το φίλτρο. Αυτή η διαδικασία πρέπει να γίνεται κάθε φορά που θέλετε να φωτογραφίσετε κάποιο θέμα. Σιγουρευτείτε ότι ο φακός που θέλετε να αγοράσετε δεν έχει περιστρεφόμενο μπροστινό στοιχείο. Παράγοντας crop - Crop Reduction O Παράγοντας crop που μερικές φορές αναφέρεται και σαν « πολλαπλασιαστής εστιακού μήκους», ακόμη κι αν το πραγματικό εστιακό μήκος είναι το ίδιο, μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να υπολογίσει το ισοδύναμο εστιακό μήκος σε σχέση με τις μηχανές των 35 χιλ. Οι πιό κοινές αναλογίες του παράγοντα crop είναι : 1.7× - Sigma SD14, Sigma SD10, Sigma SD9, Canon EOS DCS 3 1.6× - Canon EOS 500D, 50D, 1000D, 40D, 400D, 30D, 450D, 20Da, 350D, 20D, 300D, 10D, D60, D30 1.54× - Pentax K20D 1.53× - Pentax *istD, Pentax *istDs, Pentax *istDs2, Pentax *istDL, Pentax *istDL2, Pentax K100D, Pentax K100D Super, Pentax K10D, Pentax K200D 1.5× - Όλες οι μηχανές Nikon DSLR εκτός των D3, D3x και D700. Όλες οι Fuji, Sony (εκτός της α 900)και οι Konica Minolta DSLR. 1.3× - Canon EOS-1D Mark III, 1D Mark II, Mark II N, EOS-1D, Kodak DCS 460 Ανάλογα με τον παράγοντα crop σε σχέση με τον αισθητήρα οι ψηφιακές μηχανές παίρνουν ένα χαρακτηριστικό όνομα. Οι μηχανές με πολλαπλασιασμό 1.3χ ονομάζονται APS-H (Advanced Photo System - High Definition) με αισθητήρα διαστάσεων 30.2χιλ. X 16.7χιλ. και αναλογία 16:9, ενώ με πολλαπλασιασμό 1.6χ ονομάζονται APS-C (Advanced Photo System - Classic) με αισθητήρα διαστάσεων 25.1χιλ. X 16.7χιλ. και αναλογία 3:2 Εταιρείες όπως η Canon, έχουν αναπτύξει και έχουν σχεδιάσει φακούς συγκεκριμένα για τις φωτογραφικές μηχανές με Παράγοντας crop. Η Canon κυκλοφόρησε τον πρώτο φακό EF-S (Electro-Focus, Short) το 2003 παράλληλα με την κυκλοφορία της Canon EOS 300D. Οι φακοί EF-s έχουν το πίσω τμήμα του φακού πιο κοντά στον αισθητήρα της φωτογραφικής μηχανής. Αυτό έχει διάφορα οφέλη, συμπεριλαμβανομένων των ελαφρύτερων φακών και ενός στενότερου οπτικού πεδίου. Εντούτοις, οι μόνες φωτογραφικές μηχανές EOS που μπορούν να χρησιμοποιήσουν φακούς EF-s είναι οι Canon EOS 500D, 50D, 1000D, 40D, 400D, 30D, 450D, 20Da, 350D, 20D, 300D, 10D, D60 και η D30 Με τη χρήση άλλων φακών ο παράγοντας πολλαπλασιασμού crop 1.6χ της μηχανής σας, προσδίδει δύο πολύ σημαντικά χαρακτηριστικά. 1) Οι φακοί σας γίνονται μακρύτεροι. Π.χ. ένας φακός 200χιλ. γίνεται αποτελεσματικά ένας φακός 320χιλ. Για παράδειγμα αναφέρω ότι ο φακός Canon 70-200mm f/2.8 L IS δουλεύει στην πραγματικότητα σαν ένας φακός 112-320χιλ. Αληθινά εξαιρετικό εάν συμπαθείτε ή χρειάζεστε μακρύτερους φακούς. Από την άλλη όμως, ο φακός των 17χιλ. γίνεται ένας φακός 28χιλ. το οποίο δεν είναι τόσο καλό εάν απαιτείτε ευρυγώνιο φακό (wideangle). 2) Επειδή χρησιμοποιείται μόνο το 80% του κέντρου ενός φακού, τα προβλήματα που εμφανίζονται συχνά με τα αποτελέσματα στα άκρα, όπως η παραμόρφωση, γίνονται λιγότερο εμφανή. Λόγω αυτών των δύο αποτελεσμάτων οι πληροφορίες που διαβάζετε για τους φακούς της Canon και όχι μόνο, πρέπει να ληφθούν και να εξεταστούν πολύ προσεκτικά. Εάν κάποιος σας πει ότι χρησιμοποιεί ένα φακό Canon 50χιλ. f/1.8 χρόνια και σκεφτείτε “ότι η φωτογράφηση σας μοιάζει με τη δική του και ότι ο φακός του σας ταιριάζει” εσείς πρέπει να σταματήσετε και να θυμηθείτε ότι ένας φακός 50χιλ. δεν θα έχει το ίδιο οπτικό αποτέλεσμα για εσάς μιας και στη στη δική σας Ψηφιακή μηχανή θα λειτουργεί σαν ένας φακός 80χιλ. Έτσι προκειμένου να αποκτηθεί αυτό το μήκος και να ικανοποιήσετε τις φωτογραφικές σας ανάγκες και απαιτήσεις, θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε έναν φακό 32χιλ. ή το πλησιέστερο μέγεθος. Ανώτερη οπτική ποιότητα κρυστάλλων - Superior optics Οι φακοί δεν κατασκευάζονται με τα ίδια υλικά. Μερικοί φακοί σχεδιάζονται με πρόσθετα κρύσταλλα (στοιχεία) που ρυθμίζουν τη παραμόρφωση, μειώνουν τις αντανακλάσεις και το τυχαίο φως από το να μπει στο φακό και σχεδιάζονται για να αποτυπώνουν τις εικόνες με τη μέγιστη σαφήνεια. Ο προσδιορισμός που η Canon δίνει σε αυτή την επαγγελματική σειρά των φακών της είναι το λατινικό L (Luxury - Πολυτελής) και μπορεί εύκολα κάποιος να τους ξεχωρίσει από ένα κόκκινο δαχτυλίδι γύρω τους και από την τιμή. Οποιοσδήποτε από αυτούς τους φακούς κοστίζει σημαντικά περισσότερο από έναν φακό χωρίς πολυτελή οπτικά στοιχεία. Σταθεροποίηση εικόνας - Image stabilization Μια επίλεκτη ομάδα φακών περιλαμβάνει σύστημα σταθεροποίησης εικόνας που μειώνει τις δονήσεις, όταν τραβάμε μια φωτογραφία. Το σύστημα IS είναι παρόμοιο με το VR της Nikon, το OS της Sigma, το VC της Tamron και το O.I.S της Panasonic. Το IS βοηθά όταν κρατάτε τη φωτογραφική μηχανή στα χέρια σας και φωτογραφίζετε με αργές ταχύτητες και είναι ιδιαίτερα χρήσιμο σε φακούς με μεγάλα εστιακά μήκη (100χιλ. και μεγαλύτερους) δεδομένου ότι το κούνημα της φωτογραφικής μηχανής ενισχύεται. Το κόστος του φακού ανεβαίνει αισθητά όταν ενσωματώνει το σύστημα IS, όμως εάν τραβάτε πολλές φωτογραφίες και ιδιαίτερα σε χαμηλό φωτισμό και δεν θέλετε τη μηχανή σας μόνιμα δεμένη σε τρίποδο τότε η λύση του Σταθεροποιητή εικόνας, είναι μονόδρομος. Εσωτερικό ζουμ - Internal zoom Το εσωτερικό ζουμ είναι πραγματικά ένα ειδικό χαρακτηριστικό γνώρισμα που μπορεί να κάνει τη διαφορά. Εάν έχετε έναν φακό ζουμ με εξωτερικό ζουμ, το μήκος του φακού αλλάζει καθώς ζουμάρετε και αντίστροφα. Με το εσωτερικό ζουμ, το μήκος του φακού είναι πάντα σταθερό. Αυτό είναι χρήσιμο για 5 λόγους: κατ’ αρχάς, τα εσωτερικά ζουμ τείνουν να είναι ομαλότερα και γρηγορότερα από τα εξωτερικά αντίστοιχά τους. Δεύτερον, ένα εσωτερικό ζουμ δεν έχει επιπτώσεις στην ισορροπία της φωτογραφικής μηχανής. Τρίτον, οι φακοί με εξωτερικό ζουμ μπορούν «να γλιστρήσουν». Αυτό σημαίνει ότι εάν έχετε τη φωτογραφική μηχανή προς το έδαφος, ο φακός θα γλιστρήσει προς τα κάτω, εκτός κι έχει διακόπτη που να τον κλειδώνει. Τέταρτο, οι φακοί με εξωτερικό ζουμ είναι καλύτερης ποιότητας και τέλος οι φακοί με εσωτερικό ζουμ πιάνουν λιγότερη σκόνη. Συμπεράσματα. Υπάρχουν πολλοί που θα σας πουν ποιους φακούς χρησιμοποιούν και τι συμπαθούν. Για κάποιον που ξεκινάει μόλις να ψάχνει φακό (ή κάποιον που κοιτάζει να προσθέσει έναν φακό στη συλλογή του) αυτό είναι πολύ χρήσιμο, δεν θα πρέπει να είναι όμως κριτήριο απόφασης. Η Canon είναι γνωστή όχι μόνον για τις εξαιρετικής ποιότητας μηχανές της αλλά συνάμα και για την τεράστια γκάμα των φακών της. Πολλοί ερασιτέχνες φωτογράφοι, λάτρεις της φωτογραφίας κάνουν αγορές φακών που ουσιαστικά δεν γνωρίζουν ούτε τη χρήση τους, απλά και μόνον γιατί διάβασαν κάπου κάτι ή κάποιος τους το πρότεινε. Αυτό είναι το μεγαλύτερο λάθος. Ποιον φακό πρέπει να αγοράσετε, πρέπει να τον επιλέξετε έτσι ώστε να ακολουθεί αρχικά το όραμά σας και δεύτερο να ταιριάζει απόλυτα με τη φωτογραφική κλίση που έχετε. Αρτιστικά 2008-12-10T11:14:13+02:00